От рождения до смерти фильм
Он такой… Любовь Мульменко: Сермяжный? Sign in to your account to upload your videos, follow playlists and leave comments. Не знаю, там, в зените этой открытости и классности ты просто за две тысячи рублей летел из Внуково в Будапешт лоукостером Wizz Air, а оттуда еще за тысячу в другую страну Евросоюза. Никита Карцев: Интересно, что ты это всё через энергию объясняешь. Несколько месяцев спустя все ключевые игроки действа получили приглашение на день рождения Феликса, который должен состояться в загородном доме его родителей , однако встретивший компанию сторож направляет их в охотничий домик, расположенный глубоко в лесу.
Ближайшие звёзды. Завоеватели - Вильгельм Завоеватель докфильм год. Подборка Док Фильмов про Космос. Как создавались империи Древний Египет. Идеальное оружие - обзор и испытание средневековых доспехов и лат. Вильгельм Завоеватель фильм документальный, драма, военный, биография, история. Завоеватели - Александр Великий Художественно - документальный фильм , Странное создание. Как это устроено Discovery. BBC: Молния. Природа наносит ответный удар. Выжить вместе 1.
Сезон Сезон 9. Сезон 8. И вот перед нами персонаж, который не просто вырос на этих фильмах, а воспринял их буквально, выбрал их героев как ролевую модель, как набор правил для реальной жизни. Любовь Мульменко: Это очень классное наблюдение, потому что, например, мы с тобой почти не застали Советский Союз, но у нас есть о нем представление. Вот ты же сейчас апеллируешь к какому-то образу, когда задаешь вопрос.
И этот образ у тебя, видимо, тоже из кино, как и у меня. При этом все люди, которые жили тогда, типа наши родители, мне говорят, что на самом деле по улицам ходили другие русские мужчины. Мне моя преподавательница университетская прислала на днях видео с концерта Вадика Королева — прим. Она видела фильм, узнала Вадика на сцене, соединила музыканта Вадика и актера в одну персоналию и написала мне, что такой красивый Вадик, и у него такая советская красота.
Но это не настоящая советская красота, а из советского кино, потому что таких мужчин, такие лица можно было увидеть только в фильмах, а в жизни приходилось иметь дело с совершенно другими лицами и ужимками. Так что буквально она, носитель советского опыта, то же самое говорит. Никита Карцев: Ваня — идеалист, который буквально, даже гротескно принимается за выполнение миссии стать рыцарем. Его поступки вполне укладываются в систему ценностей, на которой настаивало советское кино.
Оно в общей своей массе было про хороших людей, долг и совесть. Про все то, чего сейчас людям не хватает и по чему они испытывают ностальгию. Зато тема личной и какой угодно еще свободы в советском кино была не в чести. И во «Фрау» за эту свободу отвечает девушка Кристина. Если переформулировать вопрос и предложить выбрать не между балетом и рыбалкой, а между свободой и ответственностью, ты за что?
Любовь Мульменко: В смысле? Как раз если ты выбираешь свободу, ответственность прилагается в качестве побочного эффекта. Иначе тебе показалось, что ты выбрал свободу.
В частности, «Дунай» посвящен формулированию того, что такое свобода. И главный герой бесконечно ее пропагандирует, даже проповедует.
Любовь Мульменко: Да, и предъявляет героине Наде, что она слишком несвободная, замороченная, рабыня капиталистического общества.
А на самом деле, если подумать, она делает, что хочет, принимает решения и тут же их реализует. Захотела остаться — осталась, захотела уехать — уехала.
А серб, фиг знает… То, что он выбрал жить одним днём, не делает его свободным. Он просто пошел по пути наименьшего сопротивления. Как раз ответственность он очень боится на себя принять. Даже тупо за то, что у него девушка, и иногда нужно с ней время проводить. А во «Фрау» я не уверена, что Кристина думает о свободе. Мне кажется, она думает о честности того, что она чувствует. Например, когда она в конце говорит Грише: «Я вдруг поняла, что никогда никого не любила.
И мне стало страшно от этой мысли, потому что получается, что я бесчувственная». Хотя очевидно, что Кристина любит как минимум свою бабушку.
То есть сердечные мышцы, которые за эти чувства отвечают, не атрофированы. Короче, я не думаю, что во «Фрау» тема свободы какую-то важную роль играет. За исключением того, что у каждого есть свобода дружить с тем, с кем он хочет, одеваться, как он хочет и, не знаю, оклеивать стены обоями, которыми он хочет. Никита Карцев: Самое главное, что они оба в конечном итоге выбирают себя, а не компромиссные отношения.
То есть свободу, на самом деле. Любовь Мульменко: Может быть, правильнее назвать это независимостью, потому что Кристина зависима от… Ну вот она живет с мамой и бабушкой.
И, кстати, это как раз делает ее постсоветской девушкой, потому что такое странное комбо: мама, бабушка и почти летняя молодая женщина… Если бы в каком-то европейском кино появился такой треугольник, то это воспринималось бы как экзотическая черта этой семьи, а в российском контексте это узнаваемая конструкция. В общем, Кристина, очевидно, хочет как-то катапультироваться из этой квартиры, где у нее даже нет своей комнаты.
Ей почему-то кажется, что для этого ей нужно перепрыгнуть в другой поезд, который её повезет. И поскольку ее женатый любовник Гриша уже везет другой поезд с другой женщиной, она залезает в поезд к Ване. Хотя в целом-то она могла бы просто стать машинистом. Сесть в свой личный поезд, куда-то ехать. Но она ищет посредника, чтобы начать самостоятельную жизнь. Любовь Мульменко: У меня странно… Я, с одной стороны, рано приняла на себя кучу взрослых ответственностей.
То есть, в отличие от Кристины, я в 18 лет съехала от родителей. Мы с моим тогдашним парнем сняли квартиру и жили там кучу лет.
В пятнадцать я уже работала репетитором с какой-то первоклассницей. И не потому, что нам есть было нечего, а потому что мне ужасно хотелось, чтобы у меня были свои деньги. Только и всего. И мне очень нравилось работать. В целом мне все время хотелось уметь делать как можно большее количество штук. Пока я в детстве не умела плавать и кататься на велосипеде, я ужасно злилась, потому что хотела, чтобы у меня были эти скиллы.
А когда я выросла, начала точно так же спортивно подступаться к навыкам посложнее. В общем, вся эта часть, связанная с материально-техническо-карьерно-бытовым, — у меня с этим прямо классно. Даже преждевременно классно стало. Но у меня есть инфантильная часть. Например, у меня до сих пор нет детей, потому что я понимаю, что как только они появятся — до свидания, прежняя версия меня, а ее жалко. Я по-прежнему очень ведусь на какие-то детские формы приключений, досуга.
Точно так же, как в 15 лет, очень люблю летнюю ночь, гулять до утра, с кем-нибудь разговаривать про жизнь лирически. И я понимаю, что как-то… смешно, что я люблю это по-прежнему так сильно.
А может быть, я на самом деле это уже и не люблю, но не хочу предавать свои романтические привычки. Но главная вещь — это, не знаю, страх ребенка, ипотеки и такие всякие дела. Любовь Мульменко: Она не главная. Просто это та вещь, до которой я никак не могу довзрослеть. Никита Карцев: Это тоже что-то из советского кино, где критериями взрослости были своя квартира и дети. Любовь Мульменко: Я вообще много думаю про момент, когда заканчивается юность, молодость.
У меня разные ответы на этот вопрос всегда были. Я помню, как однажды мне мой друг сказал… Такой сильно старший друг, сейчас ему Он сказал, что человек всегда интуитивно располагает себя где-то на отрезке рождение-смерть. Не то чтобы человек садится и думает: «Так, где я? И пока не перевалило за середину, он чувствует себя одним образом, а потом другим. И часто человек решается, например, на рождение детей в момент, когда понимает, что этот экватор пройден. И, опять же, это не связано с количеством лет, это связано с количеством энергии.
То же самое молодой человек: он вписывается в какую-то душераздирающую любовь, потому что сил много, и их нужно куда-то девать. Человеку с профицитом энергии не приходит в голову, что энергию можно экономить. А вот когда человек уже не молод, он, наоборот, такой: «Так, всё это я не смогу отопить тем количеством энергии, которое у меня есть, надо выбрать, что я буду делать».
При этом молодому-то особо некуда энергию вваливать, а взрослому — есть. Грубо говоря, снять кино — вообще капец сколько энергии.
Это вполне соотносимо с душераздирающей любовью. И у тебя, помимо того, чтобы снять кино, есть еще много крутых задач. Задачи усложняются, а энергии меньше становится. Тебе приходится как-то ранжировать. А пока ты мелкий, тебе ничерта не надо ранжировать.
Ты только и думаешь о том, куда бы тебе слить лишнее. Ну и самая важная вещь — это чувство бессмертности.
Хотя в 20 лет ты уже не идиот, знаешь, что люди умирают, но все равно как будто тебя это не очень касается. И неважно, религиозный ты человек или материалист вульгарный, тебе кажется, что ты-то особенный.
И, конечно, как-то тебе повезёт, ты не заболеешь, не умрёшь… Из-за этого люди смелее себя ведут, рискованнее, потому что не боятся внезапно умереть каким-то удивительным образом. Это тоже важный маркер. По этой части я чувствую себя немолодой, и довольно давно, потому что поняла, что не бессмертна, с первой смертью своего молодого еще друга. Когда у тебя умирает какой-то человек из ближнего окружения, на которого, как тебе кажется, тоже распространяется твоя бессмертность, ты понимаешь: «Фак, если он умер, то ведь и я, наверное, могу».
Никита Карцев: Интересно, что ты это всё через энергию объясняешь. У меня взросление ассоциируется с ответственностью. На протяжении двух лет Владимир Путин и режиссер ленты Оливер Стоун встречались в Кремле, в Сочи, в официальной резиденции президента под Москвой. Также в картине присутствует тема войн в Сирии и на Украине.
Интересный факт: В августе года на м кинофестивале в Сараево лента «Интервью с Путиным» удостоилась приза зрительских симпатий в разделе документальных фильмов. Год выхода: , Великобритания, США. Режиссер: Джеймс Марш. Сюжет: Фильм о смелом трюке французского канатоходца Филиппа Пети, который он сделал в Нью-Йорке 7 августа года.
Пети прошел без страховки по канату, натянутому между башнями-близнецами Всемирного торгового центра. Он шел на высоте метров. После трюка канатоходец был арестован. В фильме показаны любительские кадры подготовки к трюку, фотографии реального события и интервью с очевидцами. Сюжет основан на книге самого Филиппа Пети «Достать до облаков».
Интересный факт: Картину критики приняли очень позитивно, она удостоилась множества хвалебных отзывов. Год выхода: , Великобритания, Новая Зеландия. Режиссер: Питер Джексон.
Сюжет: Картина была приурочена к летию окончания Первой мировой войны — гг. Уникальная хроника о солдатах, сражениях и военной технике начала 20 века позволяет погрузиться в повседневную фронтовую жизнь, прочувствовать быт солдата. Лучшие годы этих молодых парней забрала война, названная западными историками Великой. Их уже нет, но их улыбающиеся лица смотрят на нас с кадров кинохроники.
Интересный факт: Хроника была снята в е годы, тогда еще не было технологий, соединяющих звук и изображение. Звуковые эффекты были добавлены позже. В основу фильма легли кадры из архива Имперского военного музея в Лондоне. Сюжет: Фильм приоткрывает завесу тайны мира продуктовых гигантов. В первой части, разделенного на три части фильма, показано производство мясных продуктов из курицы, свинины и говядины.
Вторая рассказывает о производстве зерновых культур и овощей. В ней показано, насколько это неэкологично. Третья показывает формирование компаниями своего потребителя, навязывание ему тех или иных вкусов. Интересный факт: Фильм был негативно принят многими крупными производителями продуктов питания, а вот критики его расхвалили, он вошел в пятерку претендентов на «Оскара» в категории документалок.
Сюжет: Рассказ об истории войн го столетия из от одного из самых спорных и влиятельных персонажей мировой политики своего времени, экс-министра обороны США Роберта С. В фильме ставятся вопросы: Почему прошлое столетие было наиболее насыщено войнами?
Действительно ли люди обречены на совершение одних и тех же ошибок? На основе ответов и высказываний Макнамары режиссер сформулировал одиннадцать «уроков», которые озвучиваются по ходу фильма. Интересный факт: Картина получила признание критиков и была отмечена несколькими наградами, включая «Оскара».
В году ее включили в Национальный реестр фильмов США. Трижды в день в течение 30 дней. Морган должен съесть каждое блюдо из меню хотя бы один раз. В течение этих 30 дней он не занимается спортом, но регулярно ему проводят медицинские обследования с целью показать влияние подобного образа питания на организм.
Также Морган пытается выяснить, как индустрия быстрого питания поощряет производство низкокачественной пищи. Интересный факт: Фильм стал хитом в США. Год выхода: , Франция, Испания, Швейцария. Режиссеры: Жак Перрен, Жак Клюзо. Сюжет: Фильм начинается со сцены на пряже, где мальчики задаются вопросом «Что такое океан? Зрителю предстоит путешествие от Южной Африки до полярных регионов Арктики и Антарктиды.
Заглянуть в подводный мир позволит работа мастеров операторов. Картина рассказывает и об экологических преступлениях. Интересный факт: Фильм «Океаны» обошелся создателям в немыслимые для документальных фильмов пятьдесят миллионов евро и снимался почти пять с половиной лет в разных уголках Земли. Сюжет: Земля Лас-Урдес находится на севере Испании.
Она исторически считается одним из самых неблагополучных мест в стране. Засухи, дожди, частые эпидемии уносят жизни сотен людей. Неплодородная почва и постоянные ветра, кажется, не оставляют шансов на выживание. С каждым годом становится труднее. Режиссер Луис Бунюэль правдиво показывает прошлое и настоящее этих земель без прикрас и выдуманных сюжетов.
