Лабиринт фильм 1986
Джарет напоминает ей, что всё, что он делал, он делал для неё забрал ребёнка, когда это было ей нужно, остановил время. Сквозь немыслимые преграды и бессчетные невзгоды я пробилась в замок по ту сторону города гоблинов. Поскольку кукловоды одной рукой управляли челюстью Лудо, а другой — одной из его передних лап, Лудо ничего не мог делать сразу обеими «руками».
В свою очередь, Фрауд предложил, чтобы девочка по ходу фильма прошла через Лабиринт — традиционную метафору духовного перерождения. Поскольку основное действие картины должно было развиваться в волшебном мире, соавторы подумывали о том, чтобы приблизить героиню к этому миру — сделать ее сказочной принцессой, средневековой девочкой или хотя бы девочкой из викторианской Англии.
Но им было очевидно, что маленьким зрителям будет проще принять и понять главную героиню, если она будет одной из них. Так что они сделали летнюю Сару современной американкой.
Которая, впрочем, очень любит сказочные и волшебные истории и потому не слишком теряется, когда прямо из своего дома переносится в «запредельную» реальность. Когда сюжет будущего фильма начал обретать черты, Хэнсон попросил канадского детского поэта и писателя Денниса Ли написать повесть, которую можно было бы положить в основу картины.
Пока Ли работал над своей частью проекта, Фрауд рисовал все новых и новых гоблинов и прочих странных существ, которых можно было, на его взгляд, использовать в картине. Несколько позднее Хэнсон связался со знаменитым британским комиком Терри Джонсом , участником труппы Monty Python, режиссером трех «пайтоновских» картин и автором нескольких детских книг.
Последнее для Хэнсона было особенно важно — он решил привлечь к проекту Джонса, потому что его дочери очень понравился роман комика «Сага об Эрике-викинге». Постановщик рассчитывал, что Джонс напишет сценарий «Лабиринта» на основе повести Ли, но тому так не понравилась повесть, что он сделал свою работу с нуля.
Основным источником вдохновения для Джонса стали рисунки Фрауда.
Сценарист отбирал самых ярких персонажей и придумывал, как включить их в путешествие Сары по Лабиринту. Кроме того, он штудировал предшествующие литературные и экранные истории о путешествиях по сказочным мирам и искал в них то, что можно было бы интересно обыграть в фильме. Достаточно быстро выяснилось, что Хэнсон и Джонс по-разному видят будущую картину.
Хэнсон хотел прежде всего создать фильм о девочке, которая переживает удивительные приключения, проходит необычные испытания, заводит причудливых друзей и на глазах у зрителей взрослеет. Джонсу же это было не особенно интересно. Сатирик со стажем хотел поговорить со зрителями о хаотичности мира и о бессилии тех, кому якобы принадлежит власть. В сценарии Джонса главный упор был сделан на то, что Лабиринт не следует никаким ясным правилам и что пройти его можно, только если не искать в нем логики и смириться с его непредсказуемостью.
Когда же героиня добиралась до замка Короля гоблинов, она обнаруживала, что якобы могущественный правитель — всего лишь жалкий маленький гоблин, который прячется за стенами Лабиринта, чтобы скрыть от всех свою истинную суть.
Политические и религиозные мотивы такого сценария были вполне очевидны. Со многими идеями Джонса Хэнсон был вполне согласен. Ему нравилось, что гоблины в сценарии оказываются зловредными, но никудышными вояками, не способными остановить девочку-подростка и горстку ее друзей.
Ему еще больше нравилось, что хаотичный мир Лабиринта вечно обманывает зрительские ожидания и представления о законах природы.
И он был ничуть не против того, что победить Короля гоблинов оказывается так же просто, как раскрыть тайну Волшебника страны Оз книга Фрэнка Баума была одним из источников вдохновения при создании «Лабиринта». Ведь Сара все-таки обычная девочка, а не богатырь с мечом-кладенцом, и было бы нелепо заставить ее сражаться с Королем как «мужчина с мужчиной». Однако показывать правителя гоблинов ничтожным слабаком Хэнсон все же не собирался. На его вкус, Король должен был быть своего рода демоном-искусителем, существом загадочным, коварным, притягательным и неоднозначным.
В самом начале фильма должно было казаться, что Король предлагает Саре выбор между эгоистично-детским и ответственно-взрослым поведением смириться с тем, что брат похищен, или постараться его спасти. Однако в дальнейшем зрители должны были понять, что есть и третий вариант — безответственное подростковое заигрывание с взрослой жизнью.
Красавец-мужчина, Король волнует Сару как девушку, и он искушает ее миром, где она может делать все, что ей заблагорассудится, — если это «все» вписывается в его, Короля, представление о взрослой жизни. В сущности, это символическое отражение тех глупостей, которые совершают подростки под давлением друзей и своих собственных страстей.
Например, начинают пить раньше времени или заниматься сексом с кем попало — все ради того, чтобы показаться «свободным» взрослым. Хотя реальная взрослая жизнь — это прежде всего ответственность, а реальная раскрепощенность не имеет ничего общего с бессмысленным разгулом. Так, в самом конце завершенного «Лабиринта» героиня не отказывается от своих сказочных друзей, а берет их с собой во взрослую жизнь — точно так же, как это сделал Хэнсон, когда выбрал профессию кукловода, а не бухгалтера.
Вместо того чтобы подчиниться Королю гоблинов и жить по чужим «понятиям», Сара входит во взрослую жизнь на своих условиях, сохраняя детские грезы и приобретая взрослую мудрость и ответственность. Для Хэнсона это было принципиально, и в этом они с Джонсом разошлись. Чтобы превратить сценарий Джонса в текст, который Хэнсон хотел экранизировать, его пришлось неоднократно переписать.
Хотя в титры попало лишь имя «пайтоновца», в реальности к сценарию «Лабиринта» также приложили руку сценаристка нового на то время кукольного сериала Хэнсона « Скала Фрэгглов » Лора Филлипс , создатель «Звездных войн» Джордж Лукас он по совместительству был исполнительным продюсером «Лабиринта» и знаменитая эстрадная комедиантка Элейн Мэй , номинантка «Оскара» за сценарий комедии года « Небеса подождут » и соавтор сценария популярнейшей комедии « Тутси ».
Отметим, что, хотя голливудское наследие Мэй скромно, ее уморительные сценические и телевизионные выступления стали источником вдохновения для многих позднейших американских комиков, как женщин, так и мужчин. Всего сценарий «Лабиринта» пережил почти тридцать редакций, и окончательная версия текста была согласована лишь перед самым началом съемок.
Следуя своему постепенно эволюционировавшему представлению о Короле гоблинов, Хэнсон отказался от изначального плана сделать этого персонажа куклой и решил, что Короля должен сыграть рок-кумир — само воплощение звездной харизмы, «опасной» сексуальности и притягательной загадочности.
При всем богатстве выбора особых вариантов у Хэнсона не было. Единственным идеальным кандидатом был Дэвид Боуи , основоположник британского глэм-рока, который в х перешел в поп-музыку, но сохранил свое причудливое андрогинное обаяние.
Помимо его достоинств как красавца и рок-героя Боуи был сравнительно опытным актером, сыгравшим в таких разных картинах, как фантастическая лента « Человек, который упал на Землю », военная драма « С Рождеством, мистер Лоуренс » и эротический хоррор « Голод ». Боуи был столь важен для художественного замысла Хэнсона, что режиссер почти два года созванивался, переписывался и лично встречался с музыкантом, прежде чем убедил того сыграть Короля гоблинов.
Зато после того как Боуи получил редакцию сценария, которая его увлекла, он согласился не на камео, а на полноценную, продолжительную роль. Также он сочинил для «Лабиринта» пять песен — четыре для себя и одну для хора актеров, озвучивших «огненных» монстриков.
Найти главную героиню картины оказалось немногим проще. Уговаривать никого, разумеется, не пришлось, а вот выбрать наилучшую из числа замечательных кандидаток было непросто. Изначально, когда Хэнсон подумывал о том, чтобы сделать Сару англичанкой, на эту роль претендовала Хелена Бонэм Картер , в то время только начинавшая сниматься, но в дальнейшем режиссер сосредоточился на американских девушках.
Полтора десятилетия спустя она удостоилась «Оскара» и «Золотого глобуса» за роль второго плана в байопике « Игры разума ». За время планирования «Лабиринта» у концепт-художника Брайана Фрауда родился сын Тоби.
Малыш был так похож на ребенка с рисунков с его отца, что Хэнсон и Фрауд решили, что Тоби сыграет младенца, которого похищают гоблины. Годовалый мальчик оказался обаятельным, но непослушным актером, и создатели картины здорово с ним намучились, прежде чем добились нужной по сценарию «игры». Все остальные основные персонажи фильма были созданы с помощью кукловодов и актеров в костюмах монстров.
Самым сложным для «исполнения» был гном Хоггл, которого играли пять человек — «маленькая женщина» Шари Вайзер , носившая костюм Хоггла, и четверо кукловодов под руководством Брайна Хэнсона, сына режиссера, которые дистанционно управляли аниматронной головой Хоггла. Поскольку каждый из кукловодов заведовал определенной чертой лица бровями, глазами и так далее , им потребовалось несколько недель тренировок, чтобы научиться действовать синхронно и обеспечить Хоггла правдоподобной мимикой.
На то время это была передовая электронная технология — куклами предыдущих технологических поколений управляли руками и нитками, а не джойстиками. Хэнсон-младший также озвучил своего персонажа — трусоватого и ворчливого, но доброго в душе прислужника Короля гоблинов. Джарет наблюдает за Сарой через хрустальный шар и недовольно замечает, что она уже слишком далеко прошла.
Глядя на Тоби, он сообщает, что назовёт его Джаретом, ведь у мальчика такие же, как у него, глаза. Сара и Людо, пройдя за дверь, попадают в какое-то сырое и тёмное место, и Людо вдруг проваливается куда-то вниз.
Сара кричит, просит помочь ей. Этот крик слышит Хогл, кидается помочь, но тут же сталкивается с Джаретом, который превращает хрустальный шар в персик и, опять пригрозив Болотом Вечной Вони особенно если Сара поцелует Хогла , приказывает Хоглу заставить Сару его надкусить.
Тем временем, Сара встречает дикую Банду Рыжих. Те веселятся и поют, но в итоге хотят, чтобы она так же, как и они, открутила себе что-нибудь. Сара спасается от них благодаря Хоглу; после поцелуя из благодарности они скатываются в подземный ход, ведущий к зловонному болоту, вонь от которого никогда не отмывается.
Здесь же друзья находят Людо. Они хотят выбраться, но на мосту, ведущем к выходу, их встречает сэр Дидимус. Он поклялся, что никто не пройдёт по мосту без его разрешения, и храбро сражается с Людо, несмотря на разницу в размерах.
В итоге он восхищается соперником, Сара спрашивает разрешения, и он разрешает пройти по мосту. Более того, он сам отправляется к замку короля гоблинов, так как, по своему кодексу чести, обязан защитить девушку. Мост при проходе Сары через него рушится; Сара едва держится на свисающей сверху ветке. Выясняется, что Людо рёвом может призывать камни.
Он поднимает камни из болота, и все проходят по ним, включая спасшуюся Сару. Хогл хочет выбросить персик в болото, но ему это не удаётся, и карлик всё-таки даёт его Саре. Та кусает и проваливается в сон, где видит себя на роскошном балу в окружении людей в гротескных масках. Среди них Джарет, с которым она танцует, но в какой-то момент видит часы, показывающие полночь.
Она вспоминает что-то, отталкивает Джарета, подбегает к краю комнаты и видит большую зеркальную стену. Сара разбивает её, после чего сон-дурман рушится, и девушка приходит в себя на некоей помойке , но с полной потерей памяти. Где-то недалеко от неё у костра сидит Хогл и корит себя за свой поступок. Сара встречает Мусорщицу, которая отводит девушку в место, очень похожее на её комнату. Хотя она говорит Саре, что то, что она забыла — это её игрушки и прочие вещи, но Сара, в конечном итоге, всё вспоминает, после чего стены комнаты рушатся и Сара встречается с Людо, сэром Дидимусом и его псом Амброзиусом.
Вместе друзья доходят до Города Гоблинов. Сара с товарищами проходят за ворота, за которыми на них нападает большой железный человек с топором — Хумунгус. Сверху на него прыгает Хогл, выбрасывает из Хумунгуса управляющего им гоблина, сам пытается что-то сделать, но ломает робота.
Сара прощает Хогла. Осталось 12 минут; друзья входят в город. В это время гоблин-командующий докладывает обстановку Джарету, тот приказывает остановить их. Заперевшись в здании, герои обороняются от гоблинов до тех пор, пока Людо не призывает камни, которые помогают победить гоблинов. Сара входит в замок, но просит друзей остаться, так как она должна встретиться с Джаретом одна.
Она попадает в странную комнату, заполненную хитросплетёнными по всем поверхностям лестницами. На одной из лестниц сидит Тоби, на другой стоит Джарет. Пока Сара, бегая по бесчисленным лестницам, пытается добраться до брата но он каждый раз меняет своё местоположение , Джарет, наблюдая за этим, поёт песню, в которой признаётся Саре в своих чувствах к ней и в то же время обвиняет её в том, что она «перевернула его мир».
Наконец, Сара сталкивается с Джаретом один на один. Джарет напоминает ей, что всё, что он делал, он делал для неё забрал ребёнка, когда это было ей нужно, остановил время. Он просит её остаться с ним и позволить ему управлять ею тогда, по его словам, он станет её «рабом». В ответ Сара начинает цитировать тот самый монолог, снова забывает финальную фразу, но всё же вспоминает её. Лабиринт рушится, а Джарет обращается в сипуху и вылетает в окно гостиной, где Сара неожиданно появляется.
Она удостоверяется, что Тоби спокойно спит в своей кроватке, и отдаёт ему медвежонка. Позже, сидя в своей комнате, она слышит, как вернулись родители. Глядя в зеркало на её столике, девушка видит Людо, сэра Дидимуса и Хогла, которые прощаются с ней. Сара говорит, что, хотя она не может этого понять, но ей хочется, чтобы они остались с ней; моментально её комната превращается в весёлую вечеринку, на которой присутствует множество гоблинов.
С дерева из окна за ними наблюдает сипуха, которая затем улетает. Премьера фильма состоялась 27 июня года [13]. Раннюю версию сценария написал участник Монти Пайтон Терри Джонс [14]. Сама идея принадлежала Хенсону, написавшему новеллу-основу на 90 страниц, основным автором был Джонс ранее они уже работали вместе над сценарием фильма «Эрик Викинг». Хенсон и Джонс начали придумывать историю с проработки персонажей, основываясь на рисунках Брайана Фроуда.
Придумав злобного Джарета — короля гоблинов, они решили, что это должен быть кто-то знаменитый, кто-то из рок-певцов: быть может, Майкл Джексон , Дэвид Боуи или Стинг. Опрос знакомых дал единогласный ответ, что это должен быть Боуи. Кое-что от этого сценария сохранилось в фильме: например, отрывок, в котором Сара съедает отравленный персик.
В итоговом варианте сценария отказались от двух принципов Джонса: король гоблинов в его версии не пел, а зрители видели центр Лабиринта только тогда, когда Сара доходила до него; это задумывалось для того, чтобы королевство оставалось более загадочным. Кроме того, мусорщица по этому сценарию была лишь марионеткой, управляемой Джаретом, Сара в финале била Джарета, после чего он усыхал и превращался в маленького гоблина, а брата Сары звали Фредди так как актёр-младенец не на своё имя не откликался, имя ему в итоге оставили настоящим [15] [16].
Боуи получил сценарий во время тура года , в США. Ему с самого начала понравилась идея, и он принимал активное участие в создании фильма, и как актёр, и как музыкант. В том числе он участвовал в жюри Открытого конкурса талантов, в рамках которого проходил кастинг на роль Сары. Изначально возрастной ценз на нём был лет, но нужную кандидатуру выбрать никак не могли. Тогда планка была снижена на 2 года; по словам режиссёра, когда Дженнифер только вошла к жюри, стало ясно, что она — идеальная кандидатура на роль Сары.
Кроме всего прочего, Дженнифер Коннелли оказалась поклонницей песен Боуи, которому она напоминала юную Элизабет Тейлор ; они легко сработались [17].
Продюсировать фильм был приглашён на тот момент уже ставший известным после « Звёздных войн » Джордж Лукас. Фильм провалился в прокате, собрав в США лишь 12 млн долларов при бюджете в 25 млн долларов [18] , что не помешало ему стать культовым спустя годы. Весь Лабиринт был построен и снят на британской студии «Elstree Studios» в Хартфордшире. Вступительная сцена снималась на севере Лондона в лесопарке Хэмпстед-Хит.
Сцены в доме Уильямсов тоже снимались в декорациях, а для сцен снаружи было построено лишь крыльцо. Помимо множества спецэффектов и первой в кино попытки реалистичной анимации, выполненной с помощью компьютерных спецэффектов сова в титрах [15] , магия в фильме реализовывалась и «вживую».
Например, без применения специальных операторских приёмов и визуальных эффектов снимались кадры фильма, в которых Джарет жонглирует шарами кристаллов. Просто ими жонглирует не Дэвид Боуи, а находящийся за его спиной профессионал Майкл Мошен. Причём Мошену для этого пришлось научиться жонглировать «вслепую».
Декорация лабиринта из лестниц, в который попадает Сара, придя в замок Джарета, была сделана по картине Эшера « Относительность » [9] [15] [19]. Эта картина висит в комнате героини. Сцены в этой декорации снимались с использованием специальных технических приспособлений и каскадёра, загримированного под Боуи, и именно этот эпизод из-за своей сложности был тщательнее всего проработан в раскадровках [15] [17]. Сцена, когда брошенный Джаретом хрустальный шар попадает в руки Тоби, смонтирована с помощью обратной съёмки [15].
Примечательна также сцена бала, фантазии-дурмана Сары. Это единственная массовая сцена фильма, в которой не присутствует ни единой куклы; при этом создатели фильма стремились показать, что все присутствующие персонажи на самом деле являются гоблинами, лишь играющими в людей; с этой целью были разработаны костюмы и маски.
Для постановки хореографии была приглашена Шерил Гейтс МакФэдден. Сама Дженнифер ранее никогда не танцевала, поэтому ей пришлось брать уроки танцев; впрочем, по техническим причинам пространство было ограничено, и они с Боуи не смогли широко вальсировать [17].
Значительную часть ролей в фильме сыграли куклы- марионетки или же куклы, управляемые людьми изнутри. Например, в съёмках сцены The «Dance Magic» участвовало 45 кукол, 53 кукловода как одетых в костюмы гоблинов, так и управляющих ими с расстояния [17] , ребёнок, Боуи и 5 мечущихся куриц [20].
При этом детям просто сказали бегать и прыгать, как им хочется, к некоторым привязали нити, чтобы прыжки получались выше, для постановки пластики Боуи пригласили Чарльза Оуэнса , привнесшего в постановку вибрирующую динамику в негритянском стиле. Самой сложной частью постановки оказалась работа с Тоби, так как он капризничал, и у него сложно было вызвать нужное выражение лица [17].
Каждая из кукол создавалась специально для фильма, с учётом исполняемой роли. На создание всего необходимого для движения тел, голов и прочих частей тел кукол понадобилось более года, но сводилось всё воедино в последние несколько недель перед началом съемок. Многим актёрам пришлось тренироваться, чтобы скоординированно управлять персонажами: например, для создания мимики Хогла было создано 18 моторчиков, ими с помощью радио управляли 4 человека, которые должны были следить за тем, чтобы их действия приводили к единому реалистичному результату [17].
Кроме того, пятый человек сидел внутри. Кукла-Хогл некоторое время после съёмок фильма считалась утерянной; её потеряли в багаже аэропорта, а позже нашёл и купил как «Неопознанный багаж» магазин, находящийся в городе Скотсборо американского штата Алабама.
Сейчас она выставляется там в музее [15].
Для управления куклой Людо потребовалось сразу два актёра; на правом роге куклы была размещена маленькая видеокамера, которая позволяла им видеть происходящее вокруг на расположенном внутри мониторе [15]. Тело куклы, изображавшей огромного металлического робота, защищающего город гоблинов, было сделано из стеклопластика , её высота была — 15 футов. Однажды услыхал он, как девочка Сара в сердцах сказала несносному младшему брату Тоби: «Чтоб тебя гоблины унесли!
Но чтобы попасть в замок похитителя и спасти брата, ей придется пройти зачарованный Лабиринт. Он полон всяких чудищ, хитрых ловушек и головоломок. А выход из него стережет целая армия гоблинов! Встречая на своем пути сонмы невиданных созданий и разгадывая странные загадки, Сара храбро углубляется в таинственный мир Лабиринта, шаг за шагом приближаясь к твердыне короля Джарета….
Смотреть онлайн Фильмы и сериалы онлайн Лучшие фильмы онлайн Лучшие сериалы онлайн Лучшие новинки онлайн. Афиша Фильмы в кинотеатрах График выхода сериалов Онлайн-премьеры.
Что посмотреть Лучшие фильмы и сериалы Лучшие фильмы Лучшие сериалы Лучшие новинки Российские фильмы и сериалы. Лабиринт фильм, Labyrinth вестерн мюзикл приключения семейный фэнтези Великобритания. Оценить фильм 1.
