Конан варвар 1982 режиссерская версия смотреть онлайн, Конан-варвар (фильм, ) — Википедия
Согласно Робертсу, подобные фильмы следовали идеям и эстетике немецких фильмов Лени Рифеншталь. Поледурис приобрёл известность в киноиндустрии, а его музыка заслужила хвалебных отзывов от критиков []. Сам Шварценеггер был доволен тем, какую славу ему принёс данный фильм, и называл роль Конана «подарком судьбы для своей карьеры» []. Киножурналист Дэвид Морган счёл, что на «ритмичные романтические мелодии» повлияла восточная культура [].
Конан с достоинством проходит все испытания, но сможет ли он победить в последней и самой опасной битве в его жизни, битве с непобедимым Тулса Думом? Также этот фильм ищут как: «Conan the Barbarian ». Смотрите фильм « Конан-варвар » в мировом прокате с 2 апреля г. Последнее изменение страницы: Недавно Виктория Боня поделилась с подписчиками, что она отправилась в восхождение на гору Манаслу.
Звезда «Дома-2» решила покорить вершину Гималаев вместе с другими подготовленными любителями экстрима. Однако ведущая не ожидала,…. Об этом телеканалу NDTV сообщили родственники погибшего артиста.
Причиной смерти стал рак. Актер боролся с онкологией боролся…. Российский чемпион UFC Хабиб Нурмагомедов признался, что не верит в то, что пандемия коронавирусной инфекции закончится к ближайшему сентябрю. Российский чемпион UFC Хабиб Нурмагомедов опубликовал в своем микроблоге заявление, в котором подтвердил отмену поединка с американцем Тони Фергюсоном.
Бой должен был состояться 18 апреля года в рамках турнира UFC…. Хабиб Нурмагомедов — известный российский боец смешанного стиля. В нашей стране его знает каждый. В апреле спортсмен должен сразиться с Тони Фергюсоном на ринге, но в связи с временным закрытием границ….
Известная ведущая телепроекта «Дом-2» Ксения Бородина пожаловалась своим фанатам на панические атаки во время карантина. Соответствующее заявление поп-дива опубликовала в своем профиле «Инстаграм». Празднование новогодней ночи не является безопасным для пожилых и больных людей, напомнили специалисты населению.
Безопасной бессонная ночь может быть только для молодых и здоровых людей. Об этом прессе рассказал Евгений…. В сети неожиданно начала разрастаться шумиха по поводу того, что у летнего народного артиста РФ Николая Цискаридзе объявился внебрачный сын. Малоизвестный летний актёр Тимур Акперов уверяет, что является биологическим сыном Цискаридзе. При перепечатке материалов с кинопортала Ovideo. Ru гиперссылка обязательна! Помнить мою учётную запись на этом компьютере. Только кино.
Музыкальное , Фэнтези, Боевик мин. Conan the Barbarian Кинокритик Рикки Шубарт также назвала Валерию «хорошей» амазонкой, которая движима любовью, а не альтруизмом [29]. Отмечалась схожесть между доблестью Валерии и Конана в боях, а также между их поведением и статусом. Её пожертвование собой ради Конана и последующее короткое воскрешение демонстрируют, что самоотверженный героизм приносит «посмертную славу» [30].
Имя Валерии в фильме не упоминается; единственная сцена, где она представилась своим именем, была вырезана [32]. Другой соратник Конана, Субатай, был создан Милиусом по образу и подобию одного из полководцев Чингисхана , Субэдэя [33]. Согласно мнению кинокритика Роджера Эберта , Субатай выполняет роль «классического литературного лучшего друга» [34] — он помогает варвару расправиться с гигантской змеёй и спасает от смерти после распятия; во время сожжения тела Валерии вор начинает плакать, пояснив: «Он Конан, киммериец.
Он не будет плакать, так что я плачу за него» [35]. Субатай явно исповедует тенгрианство, судя по его словам: "Мой бог само Вечное Небо". Враг Конана, Тулса Дум, представляет собой сочетание двух образов, созданных Говардом. Его имя происходит от отрицательного персонажа историй Говарда об атланте Кулле , также за основу был взят персонаж Тот-Амон, стигийский волшебник из рассказа « Феникс на мече » [22].
Дум напомнил критикам Джима Джонса , основателя религиозной организации « Храм народов », чьи последователи по его приказу совершили массовое самоубийство [34] [36]. Милиус рассказывал, что в основу культа Змеи легли его исследования древних организаций ассасинов и тугов [37].
Начиная с х годов экранизация историй о Конане оказалась затруднительна из-за проблем с авторским правом. Компания Lancer Books приобрела права в году [38] [39] , однако в результате юридических споров относительно права на публикацию судом был наложен запрет на издание ей рассказов о Конане [38] [40]. В году художник Эдвард Саммер предложил Конана в качестве потенциального проекта исполнительному продюсеру Эдварду Р.
Прессману, и после ознакомления с комиксами и рисунками Фразетты Прессман дал согласие [41]. Получение права на экранизацию заняло 2 года [38]. В судебный процесс были вовлечены Гленн Лорд и Лайон Де Камп, образовавший компанию Conan Properties Incorporated для приобретения лицензии на все связанные с Конаном материалы, после чего Прессман вскоре получил права на экранизацию [42]. Он потратил более долларов на юридические услуги, которые помогли завершить процесс, а права стоили ему ещё долларов [43].
Успех фильма « Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда » в году усилил заинтересованность Голливуда в создании фильмов, изображающих «героические приключения в сказочных землях» [44]. Внимание киноиндустрии было обусловлено популярностью Конана среди молодых американцев, покупавших издания с рисунками Фразетты и адаптации от Marvel Comics [45]. Джон Милиус впервые изъявил желание снять фильм о Конане в году, после завершения съёмок фильма « Большая среда », продюсером которого был Базз Фейтшанс, часто работавший с Милиусом [46].
Милиус и Фейтшанс обращались к Прессману, однако по ряду вопросов между ними возникли разногласия [46]. Оливер Стоун присоединился к проекту после того, как Paramount Pictures предложила первоначальный бюджет фильма 2,5 млн долларов при условии, что в съёмочной группе будет «именной сценарист» [47].
После вступления Стоуна в команду Прессман попросил Фрэнка Фразетту стать «визуальным консультантом», однако между ними возникли разногласия [48]. На должность художника был нанят Рон Кобб , только что завершивший дизайнерскую работу над фильмом « Чужой » [49].
Создав серию набросков для Прессмана, Кобб ушёл и присоединился к другому проекту Милиуса [50]. Для реализации задуманного сценария требовалось 40 млн долларов; Прессман, Саммер и Стоун не могли найти студию, готовую финансировать такой проект [47].
Компания Прессмана испытывала финансовые трудности, и для поддержания проекта он взял заём в банке [51]. Трудности возникли и с поиском подходящего режиссёра. Стоун и Джо Элвс, участвовавший в создании фильма « Челюсти 2 », изначально планировались на должности сорежиссёров, но Прессман сказал, что это «была абсолютно безумная идея, они с места не сдвинулись» [52]. Стоун также сообщал, что просил Ридли Скотта , завершившего работу над «Чужим», занять пост режиссёра, но получил отказ [53].
Кобб продемонстрировал Милиусу свою работу над «Конаном» и сценарий Стоуна, что, согласно его словам, вновь пробудило интерес Милиуса — режиссёр связался с Прессманом [50] , и они пришли к соглашению, по которому Милиус станет снимать фильм в том случае, если ему позволят внести коррективы в сценарий [54].
Милиус был известен в киноиндустрии своими сценариями для фильмов « Грязный Гарри » и « Высшая сила » [55] [56]. К тому моменту у него был подписан контракт на съёмки фильма для Дино Де Лаурентиса [46] , влиятельного продюсера фильмов жанра фэнтэзи [57]. Милиус придумал заняться «Конаном» вместе с Де Лаурентисом [46] , и после годовых переговоров Прессман и Де Лаурентис пришли к соглашению стать сопродюсерами [43]. Де Лаурентис взял на себя финансирование и продюсирование, а Прессман отказался от претензий на прибыль от фильма, но согласился с изменениями в сценарии, набором актёров и утверждённым режиссёром [43].
Дино Де Лаурентис возложил ответственность за продюсерскую работу на свою дочь Рафаэллу и Базза Фейтшанса [38]. Формально Милиус был назначен на должность режиссёра в начале года, а Кобб занял пост художника [58]. Де Лаурентис договорился с компанией Universal Pictures о том, что она займётся распространением фильма на территории США [59].
Студия также установила бюджет фильма в 17,5 млн долларов и подготовила ещё 12 млн для рекламных целей [60]. Пока группа работала над защитой прав на фильм, Прессман и Саммер размышляли над тем, кто выступит в главной роли.
Саммер рассказывал, что на роль Конана предполагались Чарльз Бронсон , Сильвестр Сталлоне и Уильям Смит; все трое имели мускулистое телосложение [61]. Однако в году продюсеры ознакомились с рабочей версией фильма « Качая железо » и пришли к выводу, что Арнольд Шварценеггер идеально подойдёт на роль Конана [62].
По словам Шварценеггера, присоединиться к проекту его убедили «простая манера» и «огромная внутренняя сила» Прессмана [63]. Пол Сэммон, писавший для журнала Cinefantastique , отмечал, что бывший чемпион среди культуристов был практически «живым воплощением творчества Фразетты» [48]. За роль Шварценеггер получил долларов [64] ; согласно условиям заключённого с ним договора, он не мог сниматься в других фэнтэзи-фильмах [65]. Шварценеггер считал, что данный фильм был для него хорошей возможностью зарекомендовать себя в индустрии развлечений [66].
Благодаря усилиям Прессмана Шварценеггер сохранил роль Конана даже после того, как проект был продан Де Лаурентису [43]. Милиус хотел, чтобы главный герой выглядел более атлетично, поэтому Шварценеггер до начала съёмок тренировался в течение 18 месяцев; кроме бега и подъёма тяжестей, он занимался скалолазанием, верховой ездой и плаванием. Так он сбросил 15 кг [67] со кг, до 95 кг. Кроме роли Конана, ещё две главные роли были исполнены начинающими актёрами.
Роль Субатая досталась сёрферу Джерри Лопесу, ранее игравшему роль самого себя в «Большой среде» Милиуса [26]. До начала съёмок Шварценеггер на месяц остановился в доме Лопеса, где проводил с ним репетиции [68]. Роль Валерии исполнила танцовщица Сэндал Бергман , принимавшая участие в крупных театральных постановках и киносъёмках. Милиусу её порекомендовал Боб Фосс , ранее работавший вместе с ней на съёмках фильма « Весь этот джаз » ; после коротких проб она была утверждена на роль [69] [70].
Милиус рассказывал, что были выбраны те актёры, которые и по внешности, и по характеру соответствовали персонажам фильма [71].
Он хотел, чтобы у актёров не было предубеждений относительно своих ролей [72]. Для того чтобы улучшить свою речь, Шварценеггер в году брал уроки у актёра Роберта Истона [74]. Его первой речью в фильме стало перефразирование слов Чингисхана о хороших вещах в жизни, которое актёр исполнил с сильным австрийским акцентом. Критики позднее сообщали, что текст звучал примерно следующим образом: to crush your enemies — see dem them driven before you, and to hear the lamentations of dair vimen their women рус.
В дальнейшем Шварценеггер интенсивно тренировался говорить, в чём ему помогал Милиус. Все его последующие речи репетировались по меньшей мере 40 раз [75].
У Лопеса также возникали трудности — хотя Милиус и был удовлетворён его работой, в окончательной версии фильма диалоги Субатая были переозвучены театральным актёром Сэбом Симоно. Как сообщалось ближе к выходу фильма, это было сделано из-за того, что Лопес не сумел «поддержать нужное качество своего голоса» [78]. На другие роли предполагались Шон Коннери и Джон Хьюстон [26] [79]. Джонс к тому времени был достаточно опытным актёром, участвовавшим в многочисленных постановках театра и кино и имеющим награды [80].
Фон Сюдов был шведским актёром, имевшим международную известность [81]. Роль Тулса Дума была предложена Джонсу, пока он рассматривал возможность принять участие в съёмках фильма Grendel Grendel Grendel ; узнав о том, что это анимационный фильм, Джонс прочитал сценарий «Конана» и согласился на роль Дума [82].
К началу съёмок Джонс также участвовал в театральном спектакле A Lesson to Aloes , поэтому вместе со съёмочной группой он координировал свой график так, чтобы в нужное ему время посещать съёмки [83]. Джонс также проявлял интерес к актёрской игре Шварценеггера и часто помогал ему [75]. Японский актёр Мако Ивамацу известный как Мако , также будучи опытным актёром, был приглашён в проект Милиусом [72] ; ранее он играл многочисленные роли в театре и кино, и номинировался на «Оскар» и « Тони » [84].
В фильме Мако исполнил роль волшебника Акиро и озвучил вступление к фильму [3]. Уильям Смит, изначально планировавшийся на главную роль, исполнил роль отца Конана [26]. Двух помощников Дума сыграли Свен-Оле Торсен , датский культурист и мастер по каратэ , и Бен Дэвидсон , бывший член команды игроков в американский футбол Oakland Raiders [69]. Роль ведьмы исполнила Кассандра Гава.
В Испании Милиус нанял более человек для массовки [15]. В фильме также сыграли профессиональные актёры из Европы: Валери Кеннессен , исполнившая роль дочери Озрика, Хорхе Сэнз, сыгравший 9-летнего Конана, и Надиуска в роли его матери [85]. Проработка сюжета к фильму о Конане началась в году; Саммер сформировал первые представления о сюжете вместе с Роем Томасом [47] , автором комиксов, много лет писавшим их для Marvel Comics [45]. История Саммера и Томаса, в которой Конан был нанят «хитроумным жрецом, чтобы убить злого колдуна», в значительной степени базировалась на рассказе Говарда « Сплошь негодяи в доме ».
После прихода в проект Оливера Стоуна данный вариант сценария был заброшен [86]. Стоун к тому моменту страдал наркоманией, и сценарий был написан им под воздействием наркотиков [87] ; результат был назван Милиусом «лихорадочной мечтой наркомана», хотя и впечатляющей [88].
По словам Шварценеггера, Стоун завершил свою работу в начале года [89]. Черпая вдохновение из произведений Говарда « Чёрный колосс » и « Родится ведьма », Стоун предложил историю длительностью в 4 часа [90] , где герой обеспечивает защиту королевства принцессы. История Стоуна разворачивается не в далёком прошлом, а в постапокалиптическом будущем, в котором Конан ведёт армию в бой против 10 мутантов [55].
Когда Милиус уже был назначен режиссёром, работу по написанию сценария он взял на себя [91]. Хотя в титрах Стоун был указан как соавтор сценария, он говорил, что Милиус не внёс в окончательный вариант сценария ни одно из его предложений [92].
Однако некоторые сцены, разработанные в начальных вариантах сценария, в фильм всё-таки вошли, например, распятие Конана, прямо заимствованное из истории «Родится ведьма», и восхождение на вершину башни Змей, взятое из рассказа « Башня Слона » [93]. Ритуалы в храме Змеи и схватка Конана с гигантской змеёй взяты из рассказа « Тени Замбулы ».
Одним из нововведений Милиуса было расширение краткого изложения Стоуна касательно детства Конана, налёта на деревню киммерийцев, обращения детей в рабство и тренировки Конана в качестве гладиатора [56]. Милиус также внёс элементы, взятые из других фильмов. Японская мистическая сказка Hoichi the Earless , лёгшая в основу фильма « Кайдан » режиссёра Масаки Кобаяси , заложила идею нарисовать символы на теле Конана и внедрить в сценарий стаю призраков [16].
Сюжет фильма « Семь самураев » режиссёра Акиры Куросавы лёг в основу последнего боя Конана с отрядом Дума [20]. Милиус также включил в фильм сцены из творчества о Конане других авторов; обнаружение гробницы и нахождение в ней меча основано на истории Де Кампа и Картера «Вещь в склепе» [22]. Согласно мнению кинокритика Дерека Элли, сценарий Милиуса со всеми оригинальными идеями и отсылками был близок к идеалам Говарда относительно Конана [94].
Знай, о принц, что между годами, когда океаны затопили Атлантиду и взошли сыновья Ариуса, была эпоха, о которой никто не знал;… В ней жил я, Конан, вор, разбойник, убийца, который ступил на драгоценные троны земли. Но сейчас мои глаза потускнели. Сядь рядом со мной, мне осталось не так много. Съёмки начались в Великобритании на студии Shepperton Studios в октябре года. В начале Шварценеггер, загримированный под престарелого короля Конана, зачитал выдержку из «Немедийских хроник», которую также использовал Говард в качестве вступления к рассказам.
Изначально данный эпизод планировался как трейлер , однако Милиус решил использовать его как вступление к фильму [96]. Согласно словам Кобба, Лаурентис и Universal Pictures были обеспокоены акцентом Шварценеггера, так что Милиус согласился переместить этот эпизод в конец фильма [19] [97].
Изначально местом для съёмок была Югославия, однако по причине возможного наступления нестабильности в стране после смерти Иосипа Броз Тито и осознания, что югославская киноиндустрия не имеет достаточно совершенных технических средств для съёмок полнометражного фильма, продюсеры перенесли съёмки в Испанию, где проводить их было менее затратно и была лучшая возможность для поиска соответствующих ресурсов.
Перемещение заняло несколько месяцев [98] ; съёмочная группа и оборудование прибыли на место в сентябре [99] , а съёмки были начаты 7 января года [58]. Продюсеры выделили 11 млн долларов на съёмки в Испании [] , из которых около 3 млн было потрачено на постройку 49 объектов []. Рабочая бригада увеличилась с 50 до человек; были наняты люди из Великобритании, Италии и Испании [].
Штаб-квартирой съёмочной группы служил большой склад за территорией Мадрида [98] , в нём же располагались интерьеры башни Змей и храма Дума [] ; остальные интерьеры располагались в другом складе, арендованном для съёмок [85].
Декорации башни Змей также были сооружены в заброшенном ангаре испанских ВВС [15]. Сама башня была построена на месте ангара; по ней же актёры и поднимались во время съёмок соответствующей сцены [15].
Группа сняла несколько внешних сцен на территории за пределами Мадрида [85] ; деревня киммерийцев была сооружена в лесу недалеко от горнолыжного курорта южнее Сеговии. Приблизительно 1 млн. Встреча Конана с ведьмой и Субатаем была снята в окрестностях гор Сьюдад Энкантада в провинции Куэнка [12]. Наиболее открытые сцены снимались в Альмерии [85] , отличавшейся полупустынной местностью , различными земными поверхностями пустыни, пляжи, горы , и присутствием строений древнеримской и мавританской архитектур, которые послужили в качестве окружения [].
Сцена распятия Конана была снята в марте года среди песчаных дюн юго-восточного побережья Альмерии. Древо Скорби было создано при помощи гипса, пенопласта, древесины и стали. Оно было размещено на поворотном круге, что позволяло вращать его и тем самым при необходимости обеспечивать нужный угол падения тени в течение трёх дней съёмок сцены. Шварценеггер во время съёмок сидел на сиденье велосипеда, а к его запястьям и ногам были прикреплены накладные гвозди [].
Сцена, где Валерия и Субатай отгоняют призраков, и последний бой с воинами Дума были сняты в солончаках Альмерии. Подобие руин было создано при помощи песочных холмов []. Действия съёмочной группы вызвали протесты среди энвайронменталистов , и продюсеры пообещали восстановить поверхность после завершения съёмок [].
Храм Сета был сооружён в горах западнее Альмерии. Ширина строения составила 50 метров, а высота — 22 метра. Это было одно из наиболее дорогих зданий — его стоимость составила долларов, а сконструировано оно было с использованием различных пород дерева, лаков и нескольких тонн бетона.
Протяжённость лестницы составила шагов []. Милиус и съёмочная группа также использовали исторические памятники и пейзажи из более ранних фильмов. Сцена рынка была снята в алькасабе Альмерии, которой при помощи декораций был придан вид комплекса из вымышленной Хайбории [12] []. При создании города Шадизара был задействован форт, ранее фигурировавший в фильме «Кондор» и переделанный под вид древнего города [12]. Большие здания стоили дорого [] , а Милиус не хотел полагаться на оптические эффекты и каширование в виде нарисованных ландшафтов.
Вместо этого команда прибегла к технике миниатюрного эффекта, чтобы создать иллюзию величины в некоторых сценах. Модели структур были сконструированы декоратором Эмилио Руисом и размещены прямо перед камерами таким образом, что в фильм они вошли как масштабные строения; окрестности Шадизара при помощи данной технологии были увеличены более чем в два раза []. Руис создал 8 основных миниатюрных моделей [] , включая дворец Шадизара и сам город, площадь которого составила 11 квадратных метров [15].
Работа Кобба была сочтена «историей отмен», имеющей целью «изобрести собственный фантастический мир и при этом сохранить исторический облик» [].
Избегая греко-римских образов, часто использовавшихся в фильмах жанра пеплум х годов [58] , он воспроизвёл мир, соединяющий в себе культуры Тёмных веков, например, монголов и викингов [94]. В некоторых сценах прослеживается творчество Фразетты о Конане, например, «полуобнажённая рабыня, прикованная к колоне, и рычащий леопард у её ног» из сцены оргии культа Змеи []. Дэвид Хаквейл, преподаватель Открытого университета и ведущий BBC Radio , выразил мнение, что дизайны Древа Скорби и костюмов очень похожи на те, что использовались в цикле опер Рихарда Вагнера « Кольцо нибелунга » постановки года в Байройтском фестивальном театре [].
Основные съёмки были завершены в середине мая года []. Сожжение деревни киммерийцев и храма Сета было осуществлено съёмочной группой только после полного завершения съёмок на данных участках [72] [].
Некоторые боевые сцены в фильме были сняты с использованием мини-джиба электронной камеры дистанционного управления, закреплённой на лёгком передвижном кране ; соответствующую технику разработал Ник Аллдер руководитель по спецэффектам при работе над фильмом « Убийца дракона » [].
Исполнением трюков руководил Терри Леонард, ранее работавший как вместе с Милиусом, так и в других картинах, включая « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега » Стивена Спилберга [50] [].
Шварценеггер, Бергман и Лопес исполнили основную часть трюков включая бои самостоятельно []. Перед съёмками трое актёров брали уроки боевых искусств. Начиная с августа года [98] они тренировались у Киёси Ямадзаки, мастера по каратэ и фехтованию [] , который обучил их боевым стилям таким образом, чтобы они выглядели профессиональными фехтовальщиками [].
Каждое движение в бою они практиковали по меньшей мере 15 раз []. Ямадзаки давал советы Леонарду касательно боевых сцен, а также исполнил в фильме роль одного из учителей Конана [98]. Над созданием оружия работали Тим Хачхаусен и кузнец Джоди Сэмсон []. Особое внимание было уделено двум мечам, которыми владел Конан: мечу его отца меч мастера и мечу, который герой обнаруживает в гробнице меч атланта.
Оба оружия были созданы по проектам Кобба. Лезвия ковались вручную из высокоуглеродистой стали , термически обрабатывались и оставлялись незаточенными []. Рукоятки и навершия были слеплены и отлиты при помощи выплавляемой модели; надписи на лезвиях были выбиты с помощью электроэрозионной обработки [].
Сэмсон и Хачхаусен создали четыре экземпляра обоих мечей; каждый стоимостью в 10 долларов [6] []. Копии меча атланта после прихода в негодность были подарены членам съёмочной группы []. Сэмсон и Хачхаусен пришли к выводу, что оружие было тяжёлым и несбалансированным, и поэтому не подходило для настоящего боя [6] [].
Лёгкие образцы были созданы из алюминия, стекловолокна и стали; именно они использовались при съёмках боевых сцен [32] []. По словам Шварценеггера, при близкой съёмке использовались тяжёлые мечи [].
Остальное оружие создавалось менее тщательно; тальвар Валерии был отлит из алюминиевого листа []. Для воспроизведения обильного количества крови в боевых сценах к телам актёров привязывались пакеты с искусственной кровью. Для симуляции человеческой крови на полу была разлита кровь животных, взятая из скотобоен []. В сценах убийства в основном использовались ненастоящие мечи [].
Данные мечи, сконструированные Аллдером, имели выдвижные лезвия, а из их наконечников распылялась кровь []. Хотя предполагалось, что использование этих мечей будет для актёров безопасным, Бергман в одной из сцен спарринга случайно порезала палец []. Несчастные случаи случались также и при исполнении трюков, не связанных с оружием. Так, каскадёр во время езды галопом на лошади разбил лицо о камеру [] , а на Шварценеггера напала одна из дрессированных собак [].
Использование живых зверей вызвало обеспокоенность по поводу жестокого обращения с животными; Американская ассоциация гуманности включила фильм в свой «запрещённый список».
Перечисленные нарушения включали в себя избиение собаки, удар по голове верблюда и подножку бегущей лошади []. Манекены тел использовались для имитации мёртвых людей [] , а части тел применялись в сценах после боёв и людоедской оргии культа []. Сцена обезглавливания Тулса Дума снята с использованием манекена, от которого при помощи невидимой цепочки была отделена голова [78].
Сцена обезглавливания матери Конана была более сложной: преграда из плексигласа , установленная между Джонсом и Надиуской, остановила взмах оружием, после чего через поле зрения камеры была сброшена искусственная голова. При близких съёмках использовалась более сложная модель головы, движения которой контролировались при помощи кабелей, скрытых под снегом []. Аллдер создал метровую механическую змею стоимостью в 20 долларов для сцены боя в башне Змей.
Её скелет был сделан из дюралюминия , а кожа — из поролона. Управление осуществлялось при помощи стальных канатов и гидравлики. Позднее было создано ещё две змеи такого же размера: одна для стационарных съёмок, и вторая — для сцены обезглавливания чудовища героем Шварценеггера []. При съёмках сцены Древа Скорби бригада привязала к веткам живых стервятников, а в момент укуса героем птицы была задействована механическая модель. При создании данного манекена использовались перья и крылья мёртвого стервятника, а механизм управления им располагался внутри дерева [].
Согласно Сэммону, «одним из лучших спецэффектов в фильме было превращение Тулса Дума в гигантскую змею» []. Сцена включает в себя макеты частей тела, живых змей и их чучел, миниатюры и другие трюки с камерой, собранные в единую последовательность. Сначала сам Джонс снимался в неподвижном положении, затем на место актёра поместили полый каркас с резиновой маской, которая была вытолкнута изнутри при помощи искусственной головы змеи, что создавало иллюзию изменения лицевых костей Дума.
Затем голова была заменена механической змеёй; пока она выдвигалась наружу, член съёмочной группы нажимал на педаль, чтобы медленно свернуть каркас. В последней части сцены изображена настоящая змея в миниатюрном варианте [].
В фильме было задействовано несколько оптических эффектов. Милиус неоднозначно относился к элементам фэнтэзи, предпочитая сюжет, где герой достигает цели собственными усилиями без опоры на сверхъестественное. Режиссёр также говорил, что при работе со спецэффектами следовал советам Кобба и других членов группы [71] []. Среди задач, которые были поставлены перед её сотрудниками, было воспроизведение блеска и сверкания «Глаза Змея» и доспехов Валерии в конце фильма [].
В фильм вошли не все эффекты, созданные VCE: языки пламени погребального костра Валерии были изначально увеличены, однако данный эффект был исключён из окончательной версии «Конана» []. Их первая попытка прогнать видеоряд через ёмкость с вязким раствором встретила протесты продюсеров, посчитавших, что получившиеся призраки слишком похожи на тех, что были в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», поэтому VCE прибегла к использованию анимации.
Сначала сотрудники нарисовали мускулистых воинов в обличье призраков, а полученный видеоматериал внедрили в фильм при помощи анимационного стенда и контактных отпечатков.
При помощи анимации в сцену были добавлены блики; намерение VCE использовать для этого старый объектив привело к тому, что полученные изображения призраков напоминали реальные объекты, снятые на камеру. Окончательно сцена была снята путём прогонки плёнки с анимационными эффектами и плёнки с живым действием через двойную оптическую камеру и записи результата на обычную камеру []. Для написания музыкального сопровождения к фильму Милиус пригласил в проект своего друга Бэзила Поледуриса ; ранее они вместе работали над фильмом «Большая среда» [] [].
Обычной практикой в киноиндустрии было приглашать композитора уже после съёмок основных сцен фильма, однако Милиус пригласил Поледуриса до начала съёмок.
Композитор имел возможность писать музыку к фильму по первым отснятым кадрам, внося определённые изменения в течение процесса съёмок, а в конце записал на плёнку окончательный результат [].
В процессе звукозаписи Поледурис активно использовал систему Musync, изобретённую Робертом Ренделсом впоследствии номинированным на премию «Оскар» за научные достижения , для того чтобы изменять темп музыки и синхронизировать её с видеорядом. Система значительно упростила и ускорила работу — она позволяла автоматически регулировать темп, когда пользователь менял местоположение источника звука [].
На протяжении съёмок Милиус и Поледурис обменивались идеями, прорабатывая темы и «эмоциональные оттенки» каждой сцены []. По словам Поледуриса, Милиус представлял свой будущий фильм оперой, где будет мало диалогов или вообще их не будет [] ; Поледурис написал достаточное количество музыкальных композиций к фильму общей длительностью приблизительно 2 часа []. Это был его первый фильм, где он задействовал масштабную оркестровую музыку [] ; в характеристике его работы фигурировало мнение, что он часто замедлял темп последних двух тактов перед переходом к следующей музыкальной композиции [].
Поледурис рассказывал, что в музыкальном сопровождении он использовал наиболее примитивные интервалы пятой ступени; третья и шестая ступени вводились в процессе развития сюжета []. Композитор несколько раз посещал места съёмок для ознакомления с окружающей обстановкой, которую должна была сопровождать музыка. По завершении основных съёмок Милиус прислал ему две копии фильма: одну без музыки, и вторую со сценами, подстроенными под музыку Рихарда Вагнера, Игоря Стравинского и Сергея Прокофьева, чтобы описать эмоциональные подтексты, которые ему нужны [].
Поледурис рассказывал, что изначально он создавал мелодии; общая картина поддерживалась ритмами. Первым черновым вариантом стала поэма, исполненная под гитару, где Поледурис представил себя бардом среди варваров []. Данная музыка легла в основу композиции «Тайна стали» [] , наполненной «массивными звуками меди, струн и перкуссией» [] ; она же стала личной темой Конана []. Отрывок впервые звучит в сцене, где отец Конана рассказывает ему о тайне стали.
Лоренс И. Макдональд, профессор музыки Общественного колледжа Мотта, выразил мнение, что тема вызывает соответствующие эмоции во время повторения в сцене, где Конан клянётся отомстить за своих родителей [].
Основная музыкальная тема фильма — «Наковальня Крома» [] , звучащая в начале фильма и в нескольких других сценах []. К октябрю года Поледурис завершил музыкальную композицию, которая сопровождала нападение на деревню Конана []. Милиус первоначально хотел, чтобы появление отряда Дума сопровождало хоровое выступление по мотивам произведения Carmina Burana Карла Орфа.
Однако после просмотра фильма « Экскалибур » он передумал и попросил композитора написать собственную музыку для данной сцены. Музыка Поледуриса содержит в себе «энергичные хоровые пассажи» [] , воспеваемые последователями колдуна, чтобы восхвалять своего лидера.
Текст был написан на английском языке, а затем неточно переведён на латынь [] ; Поледурис «больше беспокоился о том, как латинские слова будут звучать в песне, а не об их смысле» []. Он объединил слова с мелодией, написанной на основе григорианского песнопения Dies irae [] , которое было выбрано для того, чтобы «передать жестокость действий Тулса Дума и трагичность последствий» []. Музыка фильма, по мнению критиков, передаёт чувство силы, энергии и брутальности, хотя в ней присутствуют и деликатные моменты [].
Интимную сцену между Конаном и Валерией сопровождали звуки гобоев и струнных инструментов, навевая чувство романтики и эмоциональной интенсивности. По словам Макдональда, Поледурис не последовал практике сопровождения любовных сцен музыкой периода романтизма ; вместо этого он воссоздал меланхолическую любовную мелодию, уникальную своими незначительными деталями []. Киножурналист Дэвид Морган счёл, что на «ритмичные романтические мелодии» повлияла восточная культура [].
Пейдж Кук описывает музыкальное сопровождение фильма «Конан-варвар» как «большой холст, изрисованный красочной, но очень чувствительной кистью.
В схеме Поледуриса кроется врождённый талант, а достигнутый результат выражен крайней интенсивностью» []. Запись музыки, начатая Поледурисом в конце ноября года, велась на территории Рима в течение трёх недель [78] [].
Он привлёк к работе оркестр из 90 инструментов и хор из 24 человек из академии Св. Цецилии [] ; каждого члена он выбирал лично []. Руководил оркестром Грейг Макричи, часто сотрудничавший с Поледурисом []. Звуки хора и оркестра записывались раздельно []. Clip autoplay. Двойной удар Алексей Язычьян. Фантастика фэнтези подборка фильмов. Путь дракона HD боевик, триллер Армия тьмы HD комедия, ужасы, фэнтези, боевик Anthology of Fear. Хроники Нарнии. Принц Каспиан Дмитрий Епифанов.
Исполнитель желаний 2 HD фэнтези, ужасы В осаде HD боевик, триллер, приключения Агния Валентюкевич. Ордер на смерть Смертный приговор Death Warrant Топ Фильмы Пороховой коктейль HD боевик, комедия Близнецы HD боевик, комедия, ужасы Царь скорпионов HD приключения, боевик, фэнтези Царь скорпионов UHD фэнтези, боевик, приключения Имплантированная HD фантастика, триллер Приглашение HD ужасы, триллер Фильмы Форсаж: 6 Боевик, Драма, Криминал, Триллер. Прuзрачный Патруль 2: Восстанuе Проклятых фэнтези, комедия,
