Фильм паразиты смысл
Только лень либо отсутствие желания встаёт на пути человека с западным мышлением. Не все могут поверить, что между социальными слоями может быть такая пропасть. Naver Movie.
Вспомним и то, что семейство Паков несколько раз говорило о неприятном запахе, а однажды они обсуждали, что запах исходит именно от прислуги. Этот разговор услышал Ким-старший. Таким образом, социальная пропасть между семьями подчеркивается даже запахом нищеты, от которого почти невозможно избавиться, если ты живешь в лачуге. Именно поэтому, когда Пак подходит к трупу обезумевшего мужчины из подвала, чтобы забрать ключи от своей машины, и зажимает нос из-за неприятного запаха, что раздается от бедняка, Ким-старший слетает с катушек и набрасывается на Пака с ножом.
Это был катализатор. Ким понимает, что Пакам совершенно наплевать на то, что его дочь мертва, а сын при смерти, и единственное, чего они хотят, — это как можно скорее уехать и больше не соприкасаться ни с тем ужасом, что произошел в этом месте, ни с теми людьми, что пострадали.
Еще один любопытный момент связан с камнем, который семья Кимов в самом начале получает в качестве подарка. Сам режиссер говорит , что хотел привлечь внимание зрителей к этому камню и создать небольшую интригу.
В Корее нет традиции дарить камни, поэтому этот подарок выглядит как минимум странно. Зрители думают, что, возможно, это какая-то метафора, но в определенный момент Ким-младший сам говорит, что это метафора, и от этого все становится еще запутаннее. Именно камень был единственной вещью, которую Ким-младший забрал из своего затопленного дома: он стал для него чем-то вроде талисмана.
Понимая, что именно он виноват во всей цепочке событий, парень принимает решение самостоятельно разобраться с обитателями подвала и отправляется туда с камнем. Но в результате тот, кому был подарен этот камень, сам же получает им по голове и чуть не лишается жизни. Чувствуется, будто это проклятый предмет, и в итоге он весь в крови. Он будто рассказывает историю всех этих ужасных событий», — говорит режиссер.
С одной стороны, очевидно, что паразиты — это семья Кимов, что вторглась в дом богатых людей и вьет из них веревки. Но с другой стороны, можно предположить, что паразиты — это семья богачей, ведь без своих слуг они не смогут справиться ни с хозяйством, ни с некоторыми другими проблемами — чего уж тут, они даже не знают, что творится в их подвале.
Да и семья Кимов не так глупа, как кажется, иначе они не сумели бы выжить водителя и экономку и так ловко обвести вокруг пальца хозяев. Кажется, в этом вопросе у создателей картины нет готового ответа и ко всем своим героям они относятся беспощадно, к тому же по большому счету все в той или иной степени оказываются паразитами. Скоро уже будут снимать сериал по фильму, будут показывать в Нетфликсе.
Кажется там 6 серии и обещали раскрыть некоторые сцены, которые остались непонятными зрителям.
Я, если честно до сих пор не могу понять понравился мне фильм или нет. На протяжении всего фильма меня почему-то подташнивало и постоянно не покидал чувство тревоги. Наверно все таки нет, не хорошее послевкусие. Фильм - шедевр. Искренне рад, что ему дали оскар. Обсуждать его можно часами, в нем гениально всё. Во-первых, это отсутствие классического голливудского штампа о том, что бедные - это "хорошие", а богатые - это "плохие".
Во многом из-за этого создается неоднозначное впечатление относительно характеров героев и их поступков. От "бедных" зритель ждет, что они воспользуются выпавшей им удачей и смогут выбраться из трущоб, но вместо этого они проедают свою удачу.
В свою очередь, от "богатых" зритель ждет коварства и расчетливости, а вместо этого получает наивность и беспечность. Во-вторых, это конечно те, самые "параллели". Показаны две абсолютно схожие по структуре семьи: Отец, мать, старшая дочь, младший сын. Но между ними проведена четкая социально-классовая линия, переступить которую они не могут. Очень ярким примером служат Отцы. С одной стороны отец - который не знает, что у него в подвале бункер, а с другой стороны отец, который готов жить в этом бункере всю жизнь.
Еще очень понравилась сцена с дождем и лестницей, когда они из роскошного особняка спускаются всё ниже, и ниже, и ниже и кажется, что уже ниже не куда, оказываются в "канализации" куда стекается вся грязь верхних улиц и это их собственный дом - это очень мощно.
Обалденно снято, где они как тараканы уползают из дома, пока все спят. Также очень зацепила, сцена с дракой, где в присутствии десятков мужиков, обезумевшего маньяка побеждает женщина, пытающаяся спасти своего ребенка. Мне кажется, в этом есть какой особенный символизм на тему "материнского инстинкта", который выше любых социальных различий.
Ли Ха Джун посетил и сфотографировал несколько заброшенных деревень и городов в Южной Корее, которые планировалось снести, чтобы помочь в создании декораций. Он также создал истории для соседей и добавил подробности о жителях улицы, чтобы повысить достоверность внешнего вида улицы [16].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Паразит значения. Box Office Mojo. Дата обращения: 25 апреля Архивировано 26 мая года. Дата обращения: 26 мая Архивировано из оригинала 26 мая года. Дата обращения: 10 февраля Архивировано 10 февраля года.
Дата обращения: 25 января Архивировано 9 мая года. Архивировано 25 января года. Архивировано из оригинала 12 декабря Дата обращения: 12 февраля Vulture 14 января Дата обращения: 23 января Архивировано 15 января года.
Дата обращения: 8 февраля Архивировано 8 февраля года. Дата обращения: 9 мая Naver Movie. Дата обращения: 8 апреля Архивировано 22 апреля года. Korean Film Biz Zone. Дата обращения: 3 февраля Архивировано 4 февраля года.
Architectural Digest 31 октября Дата обращения: 16 февраля Архивировано 6 ноября года. The Guardian. Дата обращения: 25 мая Deadline 25 мая Дата обращения: 7 июня Дата обращения: 8 января Архивировано 15 декабря года. International Press Academy 3 декабря Дата обращения: 3 декабря Архивировано 17 ноября года. International Press Academy 19 декабря Дата обращения: 19 декабря Архивировано 3 декабря года. Australian Academy of Cinema and Television Arts 3 января Дата обращения: 3 января Архивировано 24 марта года.
Hollywood Foreign Press Association 5 января Дата обращения: 5 января Архивировано 2 января года. The Hollywood Reporter 8 декабря Дата обращения: 8 декабря Архивировано 8 декабря года. The Hollywood Reporter 12 января Дата обращения: 12 января Архивировано 13 января года.
Variety 7 января Дата обращения: 7 января Архивировано 7 января года. IndieWire 11 декабря Дата обращения: 11 декабря Архивировано 11 декабря года. Дата обращения: 20 января Архивировано 20 января года. Directors Guild of America 7 января Архивировано 11 января года.
The Hollywood Reporter 6 января Дата обращения: 6 января В следующий раз нам его покажут тогда, когда стремления Ки-Ву оказываются под угрозой: семья Пак почти раскрывает обман семьи Ким, чьё жилище еще и затапливает ливень. И то, как Ки-Ву держится за этот камень, когда его собственный дом заливает водой, символизирует отчаянную попытку Ки-Ву держаться за свою ускользающую цель. Мотив камня вернется вновь в сцене с расправой над экономкой и ее мужем, запертыми в подвале дома Паков.
Они знают истинную личность Ки-Ву и грозят тем самым помешать его стремлениям. Мотив запаха так же возвращается снова и снова, напоминая Ки-Теку о его месте в низшем классе и наводя на мысль, что там ему и суждено оставаться. Так мы подходим к критической точке. В этой критической точке все мотивы соединяются вместе, чтобы выразить одну из основных тем всей истории: люди в нищете, независимо от их мечты, часто не имеют возможности изменить свой статус и присоединиться к богатому классу.
Если плана нет, значит он не сорвется. Даже если все пойдет наперекосяк, это не будет иметь никакого значения. Что касается Кын Сэ, мужа экономки, с которого и начинается кровавая расправа во дворе Паков, то он олицетворяет прячущиеся в глубинах сознания подвал дома — метафора миллионов корейцев традиционные устои, не позволяющие молодому поколению вырваться из оков иерархии.
Именно поэтому Кын Сэ сначала нападает на Ки-Ву, а затем на его сестру — представителей молодежи. Ну а использование им при этом камня, которым он разбивает Ки-Ву голову, не что иное, как насмешка над стремлением молодого парня разбогатеть, олицетворяемое камнем.
Но, несмотря на наличие глубинных проблем в южнокорейском обществе, Пон Джун Хо все же настроен оптимистично. Тем самым, режиссер наделяет молодое поколение способностью к переменам, но для их осуществления нужно время.
Дорогие читатели, если Вы хотите, чтобы эту публикацию увидело больше людей, поставьте ей лайк. А также не забудьте подписаться на канал или читайте меня в Телеграме. Спасибо, очень умный и подробный разбор. Корейский символизм, если о нем не знать, нам не очень понятен. Но все-таки концовка у фильма более чем пессимистическая.
Все эти игры в богатых и успешных так и остались иллюзией, привели к трагедии; и у семьи с низших ступеней нет ни единого шанса подняться по социальной лестнице, даже буквально надевая на себя чужую жизнь.
Странно, что проблемы с социальными лифтами автор показал только только намеками, но никак не отразил в сюжете. По сюжету единственное, что помешало беднякам заработать - это полное отсутствие осторожности плюс хамство в отношении бывшей экономки.
Головой же надо думать: хозяева уехали на природу, начался проливной дождь, не означает ли это сочетание, что они могут вернуться в любой момент? Нет надо сидеть в гостиной и устраивать срач, мечтая о женитьбе. Как ты попросишь руки хозяйской дочери, как ты познакомишь её со своими родителями, что ты скажешь своему другу, когда он вернется?
