Фильм андрейка чем заканчивается, НОВОРОССИЙСКИЙ ГОРОДСКОЙ ТЕАТР
Мы в социальных сетях:. Вскоре у жениха появляется соперник, и Яринке приходится бежать в лес к красноармейцам, которые разрабатывают хитроумный план освобождения деревни. Много раз пересматривала 1, 7, 12 и 13 сезоны.
Это особый тип условности абдрашитовских картин, которую хочется назвать "латентной": наличие в них скрытых механизмов, позволяющих объективной реальности существовать на грани ирреального.
Может быть, точнее -- это даже не существование "на грани", а наложение друг на друга, симультанность физики и метафизики, социального и экзистенциального, психологического и символического.
Потому когда большинство критиков, в том числе и Л. Маслова, вменяют Абдрашитову в вину "сбои и разрывы условного кода", отмечая "соскальзывание героев в чувственное, человеческое", создается впечатление, что остается непонятой сама природа этого кода -- степень условности реализма.
А она такова и только такова, чтобы позволить режиссеру, оставаясь в пределах объективной реальности, преодолеть физическую плотность и фотографическую протокольность изображения. Тогда, как бы избавившись от вышеназванных "пороков", изображение становится способным продуцировать смысл именно в точке пересечения реального и условного.
Здесь стоит вспомнить о том, что Абдрашитов вот уже двадцать лет ставит фильмы по сценариям Миндадзе и каждый раз стремится быть адекватным замыслу и стилю драматурга.
Если внимательно перечитать сценарии Миндадзе, невозможно не заметить, что условность всех фильмов Абдрашитова заложена уже на уровне их литературной основы. Ведь язык своей прозы Миндадзе строит, по выражению Ю. Лотмана, на "противоположности между внешностью и сущностью". Абдрашитов и А. Миндадзе уклоняются от политических оценок войны. Оставляют дело политики политикам.
Задачу свою видят скромнее -- рассказать, каково же простому человеку, который в конечном счете платит за все и за всех, там, на следующей станции после прошедшей войны. Война, не важно где и не важно какая, -- примета нового времени, в котором Абдрашитов и Миндадзе обнаруживают странную координату.
Это -- "время танцора". Семантическое содержание "времени танцора" -- игра, которую путают с жизнью, и война, которая, закончившись, не заканчивается. Оно, это время, существует в фильме на правах подтекста и кодифицируется в изобразительно-выразительных средствах. В Доме культуры, куда с вокзала заехали Белошейкины, выступает казачий ансамбль.
Снимая происходящее на сцене на дальнем плане, Абдрашитов захватывает в кадр зал с сидящими в нем людьми в казачьей форме и тем самым объединяет актеров и зрителей как бы в единое действо. Смысл визуальной метафоры прозрачен -- отличить одно от другого невозможно. В жизни -- тот же спектакль, что и на сцене, тот же перепляс.
Потом этот спектакль выльется за пределы Дома культуры на улицу, где состоятся "показательные выступления" -- джигитовка на площади. И когда лихие наездники покинут центр площади, мужчины в казачьей форме, неотличимой от театральных костюмов, и женщины, их подружки, стоявшие на противоположной стороне, соединятся. Это опять напомнит сцену "встречи героев с фронта" из какого-нибудь спектакля, фильма или живописного полотна времен соцреализма. Таких моментов будет в фильме много.
В жизни-игре, жизни-спектакле заняты люди-актеры. Этот смысл несет в себе условность исполнительской манеры, которой Абдрашитов добивается от актеров и которая не остается не замеченной критиками. Причем по мере развития действия, то есть по мере постепенного разрушения жизнью игры в жизнь, степень условности актерского исполнения уменьшается. В режиме "латентной условности" существуют все герои фильма. Они имеют как бы двойное происхождение.
Это одновременно и носители конкретных человеческих судеб, и образы -- знаки времени. Как и социальный уровень смысла жизнь -- игра , метафизический смысл присутствие в жизни героев ирреального Нечто, фантома прошедшей войны зашифрован в изобразительном строе картины.
Фидель-Федор за рулем автобуса. Длина плана довольно продолжительна. Камера медленно панорамирует, захватывая в поле своего зрения фрагменты пространства, которое словно рассечено.
Это абсолютно реальное пространство -- боковое, затем лобовое стекло автобуса, два автомобильных зеркальца.
Но за счет ракурса и длины монтажного куска набирается необходимая для кодировки смысла степень условности. Внимание невольно фиксирует состоящую как бы из отдельных фрагментов -- стеклянных поверхностей -- мозаику кадра, причем в каждом зеркальце отражается не все лицо Федора, а лишь верхняя его часть.
Таким образом, пластика кадра продуцирует смысл "осколки жизни" , который является контрапунктом действию, в нем происходящему: все веселы и счастливы и едут на станцию "Рай". Тема разбитой жизни открыто заявляет о себе лишь в музыке композитор Виктор Лебедев работает с Абдрашитовым уже второй раз. Она звучит в музыкальном вступлении в картину, завершает "эротическую" сцену, на мгновение появится в эпизоде смерти тестя и в финале, перед бравурным маршем, под звуки которого Катя и Подобед скроются за поворотом.
Музыке Абдрашитов всегда позволяет то, чего не может позволить слову. Действующие лица и исполнители:. Фото Роман Руцкий, Mogilevnews. Светлана Шидловская, "Минский курьер", 4. Поздравляем с премьерой!
.jpg)
Итоги пресс-конференции Готовится премьера! Версия для слабовидящих. Минск, ул. Мясникова, Учреждение Заслуженный коллектив Республики Беларусь. Белорусский государственный академический музыкальный театр.
Подписаться на рассылку:. Форма отправлена. Вы уже видели премьеру оперетты "Прекрасная Елена"? Как впечатления? Очень понравилось!
Не понравилось. Ещё не был а , но обязательно куплю билет и приду! Внезапно появляется атаман Грициан, сын местного богатея, который организовал банду и собирается "утворить в Малиновке самостийную державу"… Несмотря на все перипетии сюжета, музыкальная комедия заканчивается счастливой развязкой.
