Der brandstifter film 1922, «ПОДОЖДИТЕ МИНУТКУ! ВЫ ЕЩЁ НИЧЕГО НЕ СЛЫШАЛИ!» // Газета Новокузнецк
В х годах значительную долю рынка стало отбирать у кинематографа широко распространившееся телевещание, и стремление привлечь зрителя высоким качеством кинопоказа завело технический прогресс в кино ещё дальше. Дюбюк, создавшие соответственно в и годах проекционные аппараты различной конструкции, но с одинаковым названием — «Тахископ», французский изобретатель Э. В середине XX века был распространён миф о том, что сознание человека якобы может воспринять лишь 24 кадра в секунду — а й кадр , если его вставить в воспроизведение, якобы будет восприниматься человеком на подсознательном уровне. Рейно , создавший в году проектор под названием «Оптический театр», и российские изобретатели И. Российское кино так и останется приятной «экзотикой» для западного зрителя, ориентированного, прежде всего, на имена конкретных режиссеров.
Говоря об изменениях языка кино, важно подчеркнуть, что в отличие от технологических революций, эти изменения носили эволюционный характер и были связаны с одной из важнейших функций кинематографа как такового: рефлексией и анализом изменений в жизни мирового сообщества на протяжении всего ХХ века. Большой голливудский стиль середины века, послевоенный итальянский неореализм, «новая французская волна», советский соцреализм серьезным образом преобразовывали кинематографические средства выразительности, осмысляя при этом конкретные исторические события — Великую Депрессию, Вторую мировую войну, войну во Вьетнаме и т.
Можно ли на основе этого строить предположения относительно дальнейшего развития кинематографа? Пожалуй, да. С той лишь немаловажной оговоркой, что речь может идти исключительно о тенденциях, неких путеводных нитях, попытаться увидеть которые можно уже сейчас.
Вполне очевидно, что случившаяся на наших глазах революция в области 3D-технологий в обозримом будущем усилит свое влияние на съемочной процесс в целом. С одной стороны, появившиеся возможности позволяют режиссерам воплотить на экране то, о чем еще десять лет назад нельзя было и мечтать. С другой стороны, подобная свобода действий зачастую опускает планку собственных творческих амбиций.
Сегодня именно эта дилемма вызывает достаточно ожесточенные споры. Так, один из крупнейших голливудских режиссеров Кристофер Нолан публично подверг сомнению значимость 3D , заявив, что при наличии хорошего сценария можно обойтись и двухмерной картинкой.
И все же, думается, через 10—15 лет 3D окончательно возьмет верх. При этом, учитывая непрекращающийся процесс развития технологий, вполне логично предположить совершенствование имеющихся разработок для еще более глубокого погружения зрителя в трех- и четырехмерные кинопространства. Другой немаловажный фактор — усиливающаяся геополитическая роль Китая, что уже сейчас находит отголоски в бизнес-стратегиях крупных голливудских и китайских студий.
Жесткая протекционистская политика китайского руководства количество голливудских премьер на территории КНР строго регламентировано приносит свои плоды, позволяя государству самостоятельно продюсировать крупномасштабные постановки.
Сборы от этих постановок зачастую переваливают отметку в и даже млн долл. Впрочем, в начале г. Учитывая количество потенциальных зрителей внутри страны, единственная задача, стоящая перед Китаем в настоящий момент, — строительство новых кинотеатров, которых в идеале должно насчитываться десятки тысяч.
Когда данная задача будет выполнена в том, что это случится, кажется, не сомневается уже никто , Китай сможет успешно соперничать с Голливудом, что неминуемо приведет к переделу сфер влияния и перераспределению финансовых потоков внутри мировой киноиндустрии.
Не меньший потенциал имеет и Индия, однако изначальная закрытость и нацеленность индийской киноиндустрии исключительно на своего зрителя вряд ли позволит ей выйти на мировую арену. Для этого потребуется коренной пересмотр собственной кинематографической традиции. Такой сценарий развития событий пока представляется крайне маловероятным. Европейский кинематограф будет оставаться «прибежищем» чего-то авторского, претендующего в первую очередь на художественную ценность, а уже потом — на коммерческий потенциал.
Какое место в этой меняющейся системе координат займет Россия? Скорее всего, российское кино так и останется приятной «экзотикой» для западного зрителя, ориентированного, прежде всего, на имена конкретных режиссеров.
С технической точки зрения отечественный кинематограф слишком сильно отстает от аналогичных образцов голливудского производства, и не совсем понятно, благодаря чему можно было бы ликвидировать отставание в обозримом будущем.
Наш мейнстрим — жанровые фильмы, рассчитанные на зрительский успех, — не всегда достигает поставленных задач на внутреннем рынке.
Сложно представить, что американский, итальянский или французский зритель проявит больший интерес к фильму, чем соотечественники, для которых этот фильм прежде всего и снимался. Куда лучше дела обстоят на так называемой фестивальной арене. Растущий с каждым годом удельный вес Интернета в масс-медийном пространстве, скорее всего, отразится не только на технологиях продвижения фильмов к зрителю, но и может, пусть частично, заменить собой поход в кинотеатр.
Набирающие популярность интернет-кинотеатры, где каждый желающий может совершенно бесплатно и при этом легально посмотреть вчерашние новинки, могут составить серьезную конкуренцию своим офф-лайновым прототипам. Конечно, с учетом серьезного развития технологий, сводящих разницу между тем и другим к удобоваримому минимуму.
Не стоит забывать и о пиратских торрент-трекерах, распространяющих контент незаконно, что не останавливает львиную долю киноманов во всем мире. Куда меньших изменений стоит ожидать в приемах, манере подачи, базовых принципах киноязыка. Безусловно, как уже отмечалось выше, технические новшества способны привнести в кинематограф новые краски, но, в конечном счете, роль киноискусства — осмыслять, фильтровать и анализировать реальность — вряд ли претерпит серьезные изменения в краткосрочной и даже долгосрочной перспективе.
В этом смысле именно XXI век, второй век кино, станет временем формирования той системы координат кто-то, впрочем, скажет, что это случилось уже в конце ХХ века , внутри которой кинематограф будет гармонично существовать как самостоятельный и, главное, самодостаточный вид искусства, наравне с литературой, театром и живописью.
Но, пожалуй, главный вывод, напрашивающийся после подобных прогнозов и размышлений, состоит в следующем: несмотря ни на какие трудности, политические контексты и объективные экономические проблемы, кинематограф продолжает развиваться как в интенсивном, так и в экстенсивном направлениях. А это значит, что у нас есть все основания провозгласить XXI век веком кино.
Аналитика Регионы Темы Сюжеты. Аналитика и комментарии :. Кинематограф: прошлое и будущее 3 августа Забыли пароль? Еще не зарегистрированы? Тема : Мир через лет.
Оценить статью. Однако непрекращающийся спрос на кино является еще одним двигателем прогресса. Крупнейшие онлайн-кинотеатры не могли бы существовать без высокоскоростного интернета и, опять же, облачных технологий, которые позволяют им доставлять зрителям цифровой видеоконтент без задержек и в максимальном качестве. Сейчас стримингом занимаются не только специализирующиеся на доставке видеоконтента сервисы наподобие Netflix, но и IT-гиганты — онлайн-кинотеатр Amazon Prime Video стал доступен в нашей стране еще в конце года.
Появление такой, казалось бы, привычной вещи как инсулин, стало грандиозным прорывом в медицине, результатом труда многих ученых, в частности, Фредерика Бантинга, Чарльза Беста и Джеймса Коллипа. Но несмотря на то, что первое успешное применение инсулина для лечения сахарного диабета датируется годом, полностью расшифрован этот белок был только спустя 32 года, в году, а его искусственный синтез начался в е.
Появление облаков коснулось и медицины: во многих странах, включая США и Россию, для резервного копирования и аварийного восстановления данных поликлиник и больниц используются облачные платформы.
Там же размещены электронные регистратуры, а также внутренние приложения систем здравоохранения. Использование IaaS существенно упрощает бумажную работу врачей, позволяет устранять физические очереди и сосредоточиться на главном — здоровье пациентов и качестве оказываемых медицинских услуг. Особняком стоят задачи по проведению вычислений в облаке: крупнейшие фармацевтические компании во время разработки лекарств прибегают к компьютерным расчетам, а IaaS позволяет максимально сократить траты на оборудование.
Благодаря технологиям серьезно шагнули вперед способы и методики управления диабетом. В году IBM и Medtronic объявили о совместной разработке в этом направлении. А 3 января компании представили IQcast — инструмент для прогнозирования гипогликемии, встроенный в приложение SugarIQ. С помощью алгоритмов машинного обучения на основе данных системы непрерывного мониторинга уровня глюкозы IQcast может предсказать вероятность возникновения гипогликемии в течение ближайших часов.
IQ — это приложение, предназначенное для усовершенствования контроля лечения диабета с помощью искусственного интеллекта и аналитики IBM Watson Health. Технология непрерывно анализирует как приемы пищи, дозировка инсулина, упражнения и другие факторы влияют на уровень сахара конкретного человека.
Цель проекта — помочь пациентам обнаружить паттерны, которые влияют этот показатель, и улучшить качество жизни. Согласно данным, представленным на мероприятии Американской диабетической ассоциации, пользователи Sugar.
IQ на 36 минут в день больше сохраняют здоровые показатели сахара, чем до использования приложения. За минувшие лет компания проделала колоссальный путь от «Пароходика Вилли» до…, впрочем, спор о вселенной «Звездных войн» не входит в наши планы.
Так или иначе, в плане новаторства в подходе к работе с графикой компания Уолта Диснея могла дать фору всем своим конкурентам. И если раньше самой сложной задачей мультипликатора было нарисовать тысячи кадров с «живыми и одухотворенными» персонажами, то теперь перед ними стоит другая проблема: нарисовать-то нарисовали, но как всю эту красоту теперь отрендерить?
И решение, как всегда, на поверхности. Уже достаточно давно для рендеринга огромного количества спецэффектов используются вычислительные мощности гибридных облаков. За примерами далеко ходить не надо: прекраснейший до мелочей «Зверополис», выпущенный Walt Disney Pictures, был отрендерен именно в облаках.
.png)
Джаз — это, в некотором смысле, музыка президентов. Живая, яркая, вечная, ревущая со всех танцплощадок х годов. Что изменилось: одним из девизов наших прадедов было: «если хочешь послушать музыку, либо иди на концерт, либо создай её сам». Мы с вами, живущие в эпоху облачных сервисов, можем позволить себе такую роскошь как прослушивание любой композиции в любое время и в любом месте, следует просто «добавить» интернет. Вряд ли среди читателей найдется хотя бы один человек, не пользующийся ни одним облачным музыкальным сервисом.
Новые двадцатые уже на подходе.
