Апельсины фильм 2003
В конце шестидесятых компания слилась с Warner Brothers , представители которой в итоге и взялись за организацию съёмок «Заводного апельсина» [17]. Сэр Эдуард Элгар. В ходе записи закадрового текста Кубрик предложил Макдауэллу играть в настольный теннис в качестве отдыха и расслабления. По мнению киноведа, Макдауэллу не хватило пластики, хотя в фильме нужно было танцевать и драться [комм.
Во второй части фильма насилие совершается уже по отношению к самому герою: его избивают старики и бывшие «други»-полицейские [17]. Вернувшись домой, Алекс узнаёт о смерти питона Бейзила — по сути, своего единственного друга [10]. Эпизод содержит аллюзию на христианскую мифологию, где змея — олицетворение искушения [44].
Алекс олицетворяет низменные стороны социума и человеческого сознания: преступность, цинизм [44]. В одном из интервью Кубрик говорил, что в романе его привлекло харизматичное зло и сочетание в Алексе жестокости с прямотой, чувством юмора, энергией и интеллектом [47]. По его мнению, Алекс обладает жизненной силой, смелостью и умом [25]. Режиссёр называл героя «олицетворением зла», но при этом ему нравилась откровенность Алекса: он признаёт свои грехи, не пытаясь обмануть себя и зрителей [27].
На вопрос французского кинокритика Мишеля Симана о том, привлекают ли режиссёра отрицательные персонажи, Кубрик ответил: «Конечно, нет, но они хороши для историй. Книги о нацистах читает больше людей, чем об ООН » [25]. Стэнли Кубрик отмечал, что Алекс «по всем логическим и рациональным соображениям» должен вызывать у публики отвращение, однако часть аудитории на подсознательном уровне находила его привлекательным, тогда как другие зрители, осознавая самоидентификацию с Алексом, начинали злиться на фильм.
Кубрик признавал, что Алекс в фильме получился более приятным персонажем, чем в книге [16] [27]. Джеймс Нэрмор англ.
По мнению киноведа, Макдауэллу не хватило пластики, хотя в фильме нужно было танцевать и драться [комм. Благодаря сложному монтажу, ускоренной съёмке и замедлениям проблему удалось быстро решить [43]. Макдауэлл играет в комедийном ключе, иногда переигрывая, чересчур активно жестикулируя и гримасничая. Актёр часто использует приёмы фарса — например, в сцене, когда он падает лицом в тарелку со спагетти [32].
Мистер Александр — писатель, альтер эго Энтони Бёрджесса. Создавая персонажа, автор «заставляет» его испытать те же мучения, что когда-то пришлось пережить ему самому. Во время Второй мировой войны беременную жену Бёрджесса избили солдаты-дезертиры. Для женщины несчастный случай стал глубоким психологическим ударом: у неё случился выкидыш, и она пыталась покончить с собой.
Сам Бёрджесс после пережитого пристрастился к алкоголю [22] [50]. Именно мистер Александр предлагает жене пустить в дом преступников, представляющихся «людьми, попавшими в аварию». Эта сцена подчёркивает, что жертвами становятся в первую очередь те, кто готов прийти на помощь другим [44]. Во второй части фильма герой показан как взвинченный и мрачный человек [51]. Становится ясно, что мистер Александр находится в оппозиции к действующей власти. Скорее всего, он принадлежит к радикальной левой партии [50].
Писатель предлагает своим единомышленникам использовать Алекса в политических целях, обвинив правительство в тоталитаризме и применении принудительной терапии. При этом мистер Александр показывает свои собственные тоталитарные наклонности, произнося крамольную фразу: «Простые люди станут за нас горой, они продадут свободу за спокойствие.
Мы должны их подтолкнуть, направить» [52]. По словам Кубрика, этими словами мистер Александр фактически демонстрирует свои фашистские взгляды [25]. Узнав в Алексе бывшего насильника и убийцу, Александр испытывает шок, черты лица его искажаются. Его прохватывает дрожь, он ловит ртом воздух и закатывает глаза. В дальнейших сценах он срывается на крик, впадает в истерику. Игру Патрика Мэги в этом эпизоде Кевин Джексон англ. А по мнению критика Марио Фальсетто, переигрывание было сатирическим изображением «сумасшедшего левого».
Александр Уокер англ. После смерти жены в доме писателя поселяется мускулистый молодой человек по имени Джулиан. Взаимоотношения между этим героем и писателем в фильме не раскрываются. По мнению Нэрмора, Джулиан — телохранитель мистера Александра [32].
Однако многие критики увидели в сожительстве двух мужчин гомосексуальный подтекст. Сильный человек в обтягивающей майке и трусах является противовесом искалеченному писателю, его опорой и защитой, и его присутствие в доме означает угрозу для Алекса [53]. Мистер Александр пытается отомстить Алексу и вынудить его совершить самоубийство. Киновед Ромил Соболев отмечал, что писатель имел право на месть, но в сочетании с грязной политической игрой этот поступок сводит его на уровень животного [10].
Жанровая оценка произведения неоднозначна. Нэрмор назвал «Заводной апельсин» « чёрной комедией » [4]. Такого же мнения во время съёмок придерживался и Макдауэлл [33]. Критик Роджер Эберт охарактеризовал фильм как « фантастический » [54]. В похожем ключе рассуждал и советский киновед Ромил Соболев [10]. Американский институт киноискусства определял жанр картины как «научно-фантастический фильм» и «остросюжетный фильм» [1] [2]. По мнению кинокритика, обозревателя « The Telegraph » Тима Роби, картина отличается «утончённым смешением канонов массовой культуры с высоким искусством» [55].
Хотя фильм снят близко к тексту первоисточника, его посыл отличается [12]. Эпилог противоречит заключительной главе книги, где автор показывает главного героя остепенившимся и раздумывающим о браке и отцовстве.
Кубрик не был в курсе такого поворота в судьбе Алекса, так как читал американский вариант романа: директор издательства « W. О существовании другого финала Кубрик узнал только через четыре месяца после начала съёмок.
Позже он признавался, что не включил бы данный эпизод в свою ленту, даже если бы знал о его существовании. По мнению режиссёра, такое окончание не вписывалось в общее настроение фильма [17] [25]. В ленте опущены и смягчены многие сцены насилия: тюремные порядки здесь не такие суровые, изнасилование маленьких девочек показано как групповой секс половозрелых людей по взаимному согласию [43].
Кроме того, отсутствует сцена убийства в тюрьме, которую режиссёр не посчитал необходимой для раскрытия сюжета [25]. К тому же, Кубрик включил в картину эпизоды, придуманные им самим. Так, момент попадания Алекса в тюрьму в книге не описан. Стэнли специально добавил его в картину, чтобы подчеркнуть, что главный герой попал за решётку [27].
В отличие от первоисточника, в фильме «Заводной апельсин» сленг надсат звучит сравнительно редко. Понимая, что зрителей невозможно обучить новому языку за короткий промежуток времени, Кубрик оставил лишь самые яркие фразы «Horrorshow», «Devochka», «Viddy», «Soomka» и т. Этого было достаточно, чтобы создать необычный эффект и при этом не сбить с толку людей, которые впервые смотрят фильм [56]. Между тем, Кубрик сохранил повествование от первого лица, как в романе, — за кадром слышен голос Алекса [43].
В фильме регулярно встречаются длительные сцены, снятые одной камерой. Так, в эпизодах попадания главного героя в тюрьму и его возвращения домой планы сменяются редко. Неоднократно показаны идущие по «лабиринту» персонажи. Подобный приём встречается во многих локациях: магазин пластинок, коридор квартиры, книжные стеллажи. Многие сцены показаны глазами героев [25] [45]. Так, зрители вынуждены смотреть на изнасилование миссис Александр глазами её связанного мужа [57].
В сцене, где избитый Алекс подходит к дому писателя, применялась съёмка ручной камерой [58]. По словам Кубрика, так он хотел показать субъективный взгляд главного героя на окружающий мир [25]. Такую же технику автор использовал в эпизоде драки Алекса и «Кошатницы» [26]. По мнению Роджера Эберта, избирательное использование широкоугольного объектива приводило к неадекватному восприятию Алекса как положительного героя, а манера съёмки кадров с ним — слегка сверху, с акцентом освещения на глазах — придавала ему дополнительный зловещий шарм в глазах зрителя [54].
Всю ручную операторскую работу делал сам режиссёр, используя камеру « Arriflex » [58]. Он считал, что при такой съёмке даже самому талантливому оператору невозможно объяснить, чего ты от него добиваешься [27].
Многие операторские находки автор использовал в своих следующих работах — « Барри Линдон » и « Сияние » [58]. Работа над сценарием и фильмом проходила в период, когда мировоззрение хиппи уходило на второй план, популярность набирало панк-движение , а в мире царила жестокость: война во Вьетнаме , преступления «Семьи» Мэнсона , расстрел в Кентском университете [21] [22] [28].
Общество в фильме показано не менее кровожадным, чем сами преступники [59]. Кубрик был убеждён, что частью будущего станут наркотики, стимулирующие мышление и восприятие, и это таит в себе опасность разрушения общества. Эта мысль и побудила его взяться за экранизацию «Заводного апельсина», где в баре «Korova» предлагается напиток «Молоко-плюс» с добавлением «велосета, синтемеска и дренкома» [21].
Центральный вопрос фильма: имеет ли право общество применять к преступникам коррекционную терапию [60]? Автор романа Энтони Бёрджесс был родом из католической семьи, поэтому религиозные проблемы свободы воли интересовали его с детства.
Бёрджесс был верующим человеком, считавшим, что все люди грешны — но каждый из них способен сделать выбор в пользу добродетели. Писатель считал, что Алекс заслуживал наказания, но лишение его сознательного выбора между добром и злом — грех [18] [61]. Кубрик верил в парламентскую демократию. Он считал, что государство имеет право использовать свою власть лишь в той степени, которая позволит сохранить цивилизованность. По его словам, история «Заводного апельсина» показывает, что произойдёт, если государство переусердствует в плане избавления от «нежелательных элементов» [25].
Очевидно, фильм утверждает, что человечность исчезла в мире, мораль разрушена, людей ничто не интересует, кроме секса и насилия.
И нет никакого выхода, никакой возможности исправить содеянное! Фильм отражает кризис семейных отношений в постиндустриальном обществе. Родители Алекса безразличны к своему сыну и слабо представляют, что происходит в его жизни.
Пока Алекс отбывает наказание, его комнату отдают квартиранту, который позднее выгоняет вернувшегося из тюрьмы Алекса из собственного дома. Родители своим поведением не показывают желания заступиться за сына. Социолог Нил Смелзер обратил внимание на момент, который, по его мнению, ярко демонстрирует серьёзные изменения института семьи при капитализме : наличие оплаты на месяц вперёд оказалось важнее, чем предоставление крова нуждающемуся сыну [62]. Далеко не все исследователи соглашались с трактовками «Алекс — жертва» и «Жертвы хуже преступников».
Роджер Эберт считал, что жестокость Алекса — не результат действий тоталитарного государства, общества, полиции или родителей. Таким героя сделал сам Кубрик, демонстрируя этим собственные подсознательные желания [54]. В фильме показана футуристическая модель общества, где на низшей ступени находятся малолетние преступники и их жертвы, а на высшей — « правые » и « левые » [63]. Общество будущего построено на инстинктах, насилии и принуждении [64]. Автор статьи «Философия Кубрика: от Алекса до Барри Линдона и обратно» Ксения Перетрухина делает вывод, что в «Заводном апельсине» показана авторитарная бюрократическая система, основывающаяся на командовании и подчинении.
Героями картины являются представители профессий, проявляющих, согласно учению Юнга , садомазохистские черты: политики, полицейские, тюремщики, священники, врачи [65]. Полицейскими становятся бывшие друзья Алекса — хулиганы Джорджи и Дим. В своём новом статусе они мало чем отличаются от того, кем они были прежде [66]. В фильме показана сатира на социализм и фашизм , консерваторов и либералов [64].
По словам Кубрика, разница между министром-консерватором и писателем-либералом — только в их политических догмах, тогда как цель одна и та же — контроль над членами общества. Оба готовы использовать методы грязной борьбы [25].
Так, представитель оппозиции пытается довести Алекса до самоубийства и использовать его смерть как козырь в борьбе с правительством. Власть, в свою очередь, также использует юношу против своих оппонентов.
При этом сама личность Алекса политиков не волнует [44]. Показана жажда общества к зрелищам, используемая властями в своих целях, — результат «лечения» Алекса демонстрируется прямо на сцене, что больше похоже на шоу, чем на представление результатов научного эксперимента [65].
Картина характеризуется ироничным финалом: Алекс остаётся безнаказанным подонком и фактически становится агентом властей. Министр ублажает временно недееспособного юношу: кормит его с вилки, дарит стереосистему, на которой Алекс вновь может слушать любимого Бетховена. Ситуацию Алекс воспринимает с циничным глумлением: причмокивает, гротескно открывает рот, требуя, чтобы чиновник положил туда ещё один кусочек еды.
Когда нужно, он картинно изображает счастливую улыбку и пожимает руку министру перед толпой журналистов и фотографов [12].
Некоторые критики высказывали мнение, что Алекс с самого начала мог притворяться и имитировать результаты коррекционной терапии, чтобы подыграть власть имущим. По мнению кинокритика Артура Завгороднего, «с такой позиции смотреть фильм становится головокружительно занятно» [6].
Это предположение что терапия была неэффективна представлено, в частности, в статье британского киноведа и блогера Роба Эйджера «Ложь Людовико», входящей в цикл, посвящённый анализу фильма [67].
В сатирическом ключе фильм говорит и о религии [63]. Показано, что Священное Писание — Библия — изобилует сценами жестокости. Так, читая Новый Завет , Алекс получает наслаждение, представляя себя римским центурионом , избивающим Иисуса [32]. Тюремный священник в фильме — олицетворение института церкви, которая является одним из придатков государственной машины. Это символично показано при посещении тюрьмы министром: позади него находятся начальник тюрьмы, надзиратель и «свищ» [62].
Капеллан изображён гротескно и нелепо [4]. Когда он читает проповедь, кажется, что он и сам одержим бесами, хотя фактически обвиняет в этом заключённых. Тем не менее именно священника Стэнли Кубрик назвал единственным «голосом морали» и «порядочным человеком» в фильме.
Произнося фразу «Если человек не может сделать свой собственный нравственный выбор, он перестаёт быть человеком», персонаж заявляет о несогласии с политикой государства по реформированию преступников. Перед исполнявшим его роль актёром Годфри Куигли стояла сложная задача: найти баланс между сатирическим образом своего героя и его серьёзными философскими рассуждениями [25] [45]. Картина Кубрика отличается специфическим юмором. Кевин Джексон отметил, что сцена, где «гомосексуалист с шаловливыми ручками» Дельтоид отпивает воду из стакана с вставной челюстью, подошла бы разве что для «британских ситкомов семидесятых» [51].
По мнению Нэрмора, необычным юмором Кубрик хотел показать сюрреализм происходящего [64]. Граница между искусством, китчем и порнографией в футуристическом мире Кубрика стёрта [68].
Режиссёр считал, что в будущем эротика станет популярным видом искусства и люди будут покупать порнографические изображения наравне с картинами африканских диких животных [25]. Многие объекты съёмок квартиры героев, тюрьма, медицинский центр, магазин пластинок и паб выполнены в стиле модернизма. Интерьеры разработали декораторы Рассел Хэгг англ. В книге нет точного описания интерьера бара «Korova», но, по словам Джона Бакстера англ.
Вырезать настенные буквы помогала дочь Кубрика — Вивиан [69]. В качестве барной мебели выступают манекены в виде обнажённых женщин с яркими париками. Инсталляция являлась пародией на мебель скульптора Аллена Джоунса англ. Первоначально Кубрик планировал использовать в фильме скульптуры самого Джоунса, однако тот отказался от сделки [17]. В итоге декорации разработал Джон Барри. Дизайнер сфотографировал обнажённую модель в нескольких позах и на основе фотографий изготовил предметы [25]. В квартирах героев встречается много картин и скульптур в стиле поп-арт.
В доме Алекса и его родителей — яркие обои, эротические портреты [70]. В доме "Кошатницы" — многочисленные порнографические произведения, включая «гигантский пенис» авторства нидерландского скульптора Германа Маккинка [комм. Богемная «старая птица» называет его «ценным произведением искусства» и негодует, когда Алекс его трогает. Особым символизмом отличается сцена убийства "Кошатницы" этой же фаллической скульптурой [68]. Жильё мистера Александра — единственный интерьер без поп-арта. В доме писателя висит картина в пасторальном стиле, написанная Кристианой Кубрик [70].
Костюмы разработала итальянский дизайнер Милена Канонеро. Облачение главных героев рубашка и брюки белого цвета, котелок, защитные «песочницы», тяжёлые ботинки похоже на одежду скинхедов шестидесятых [70]. Взрослые герои одеваются ярко, порой странно для своего возраста, что является в фильме высмеиванием « культа молодости ».
На отце Алекса — модные в семидесятые годы галстук, рубашка и пиджак с лацканами. Мать носит мини-юбку, блестящие сапоги и «кислотный» парик яркие парики носят многие женские персонажи фильма. О современной Кубрику одежде напоминают лишь строгие костюмы и смокинги. Классические пиджак и брюки являются в фильме символом подчинения Алекса властям и общественным законам: герой появляется в этой одежде во время ареста, в тюрьме и в сцене возмездия со стороны его бывших жертв [44] [70].
Цветовая гамма в картине меняется. В первой части преобладают яркие цвета, символизирующие наслаждение Алекса «ультранасилием». Период пребывания главного героя в тюрьме показан в холодных тонах. Заключительная часть отсылает к началу картины, но с умеренной яркостью [22]. В фильме часто применяется варифокальный объектив «зум» с постепенным переходом от мелкого плана к крупному [46]. Режиссёр использует и другие технические приёмы, например ускоренную съёмку и замедленное движение. Режиссёр объяснил свой ход поиском кинематографического эквивалента литературного стиля Бёрджесса и высмеиванием пафосного использования замедленной съёмки [25].
Ускоренная сцена секса Алекса с двумя девицами длится около сорока секунд, хотя без спецэффектов она продолжается 28 минут. Обратная ситуация с замедленной сценой нападения главного героя на своих сообщников: на деле она длится лишь 14 секунд [22]. В картине встречаются отсылки к другим произведением искусства. Прогулка заключённых по нарисованному кругу напоминает гравюру «Острог» Гюстава Доре [71] [72]. Эпизод, где Джулиан держит Алекса на руках, является аллюзией на « Пьету » Микеланджело [32].
Таким образом, по мнению Ксении Перетрухиной, ванна в фильме символизирует бессознательное — этот тезис подтверждается наличием «бессознательного двойника» Алекса, отражающегося в зеркале [65].
Музыкальную тему фильма определила любовь главного героя к музыке Бетховена [17]. Для Кубрика произведения композитора также были увлечением всей жизни [73]. Автор романа-первоисточника Энтони Бёрджесс был экспертом в классике и даже увлекался написанием симфонической музыки [63]. Кроме Бетховена, в книге Алекс любил и современных на тот момент композиторов — Бенджамина Бриттена и Арнольда Шёнберга. Кубрик же в саундтреке делает упор именно на Бетховене и синтетически обработанной классике, исполненной на синтезаторе.
Музыка показывает вкус и артистичную натуру Алекса [59]. Девятая симфония — призыв к свободе. Кинокартина и изображает всё и вся захлестывающую стихию свободы.
Но стихию какой свободы? Свободы насилия? Свободы надругательства над всеми и всем, в том числе и над Бетховеном?! Исследователи отмечали, что необычная для своего времени музыка Бетховена с разрушительными ритмами и диссонирующей гармонией вызывала у слушателей разную реакцию.
В произведениях искусства это было отражено ещё в XIX веке. Так, главный герой повести Льва Толстого « Крейцерова соната » Василий Позднышев убивает жену, которая восхищалась произведением композитора [73]. Американский искусствовед Питер Дж. Рабиновиц вспоминал, как Бёрджесс тоже считал, что в определённом смысле немецкая классическая музыка несёт в себе зло [74]. Фильм показывает, что классическая музыка не оказывает морально очищающего воздействия на людей, а наслаждаться искусством и разбираться в нём могут и циничные и жестокие люди.
Сочетание отрицательного героя и его любви к прекрасным произведениям Ромил Соболев назвал «одним из острых аттракционов Кубрика» [10] [25]. В картине встречаются и немногочисленные примеры поп-музыки. Однако участник коллектива Роджер Уотерс отказался передать права на композицию, так как режиссёр требовал права изменять её так, как ему вздумается [76].
Позже Кубрик в отместку запретил музыканту использовать звуки из фильма « Космическая одиссея года » в своих произведениях [77]. Премьера картины состоялась 19 декабря года в кинотеатре «Синема I» в Нью-Йорке [79]. После выхода фильма на экраны британские газеты наперебой писали о негативном влиянии фильма на молодёжь, упоминая о юных преступниках, подражающих своему кумиру Алексу [80].
В газете « The Times » от 4 июля года была опубликована статья о шестнадцатилетнем юноше, избившем старика до смерти. Авторами отмечалась взаимосвязь события с фильмом «Заводной апельсин» [81]. Через 20 дней эта же газета рассказала о подростке, который облачился в костюм героев фильма и напал на своего ровесника [82]. Также журналисты приводили в пример нападение на монахиню в штате Нью-Йорк. Позже оказалось, что преступники не видели фильма [17]. Подобные статьи публиковались вплоть до года: в выпуске от 24 августа The Times рассказала историю о молодом человеке, который под влиянием фильма задушил своего друга [83].
Консервативные силы протестовали против демонстрации фильма в кинотеатрах. В США картина получила «клеймо» — невыгодную категорию «X» только для взрослых англ. Из-за переполненности ленты сценами секса и насилия сотрудники многих американских газет в том числе The Detroit News англ. Кубрик поставил перед собой цель получить для фильма более мягкую категорию «R» детям до 17 лет только в сопровождении взрослых [4].
Продолжительность вырезанных сцен составляла около тридцати секунд это были сексуальные сцены — в США цензоры относились к ним строже, чем к сценам насилия [80]. В году фильм был запрещён в Ирландии. Решение было отменено в году [84].
В Сингапуре запрет на прокат картины продолжался более тридцати лет и был снят только в году [85] [86]. Вскоре после премьеры Кубрику начали приходить анонимные письма с угрозами [80]. Режиссёр переживал за безопасность семьи, боялся отпускать детей в школу [41]. В году режиссёр дал указание Warner Brothers изъять фильм из британского проката [57].
О своём решении Кубрик публично не объявлял. Он запрещал демонстрировать фильм даже на ретроспективах. В году запрет был нарушен лондонским кинотеатром Rock, за что тот был наказан правообладателем [16] [17]. Британские поклонники Кубрика могли посмотреть «Заводной апельсин» только на VHS-кассетах и DVD , приобретённых на чёрном рынке или нелегально привезённых из других стран. Возвращение картины на британские экраны состоялось лишь в году [57]. Журналисты отмечают, что после официального разрешения фильм всё равно нечасто демонстрируется на кабельном телевидении — реже большинства других произведений Кубрика [80].
Американский еженедельный журнал Entertainment Weekly назвал «Заводной апельсин» вторым самым скандальным фильмом в истории кино после « Страстей Христовых » Мела Гибсона [80]. Несмотря на скандалы и запреты, «Заводной апельсин» стал самым прибыльным на тот момент проектом студии Warner.
Сотрудничество с Кубриком было продолжено.
Режиссёр получил возможность реализовать серьёзные творческие замыслы [21]. В американском прокате картина заработала 26 долларов при бюджете в 2,2 миллиона долларов [5]. Во Франции «Заводной апельсин» стал самым кассовым фильмом года: его посмотрели более 7 миллионов человек [87]. Во время повторного выхода на британские экраны в году картина собрала в прокате почти миллион долларов [88]. Фильм был издан 1 марта года в регионе 1 компанией Warner Home Video в виде комплекта из трёх DVD с фильмами Кубрика «Сияние» и «Космическая одиссея года» [89].
Пятый канал - новости и видео. Звезда фильма «Один дома» Маколей Калкин возвращается на экраны. Фрагменты из фильмов:. Настало время подготовки к Рождеству и Новому году. Вот для вас достаточно простой и экономичный способ, украсить ёлку, дом, квартиру, с помощью цитрусовых колец. Мне больше нраву теперь, что используют для сока, так как по итогу, они смотрятся аккуратнее. Заранее разложите на столе бумажные полотенца. В среднем, мне удавалось сделать мм.
Сказочно вкусно. Рождественский пирог с ароматом чуда. Рецепты от Светланы Печенкиной. Орехи, апельсины и чуточку рождественского волшебства. Новые Трейлеры. Новый рождественский постер с Паддингтоном. Третий фильм о приключениях медвежонка в родном Перу выйдет в году. Подписывайтесь на «Кинопоиск Новости». Как Стэнли Кубрик «Заводной апельсин» снимал. В центре сюжета — судьба подростка Александра ДеЛарджа, занимающегося со своей шайкой разбоями, грабежами и изнасилованиями граждан футуристической Британии.
В один прекрасный день очередной акт «ультранасилия», который задумывался как ограбление загородного дома, заканчивается убийством его хозяйки. Алекса ловят с поличным, и суд выносит ему приговор в четырнадцать лет С грядки - к столу.
Yuliya Small. Сегодня во всем мире отмечается один из самых необычных праздников - День апельсиновых сказок! Если вы не слышали о таком, то точно не ели самых сладких, самых сочных и вкусных апельсинов! Год назад с оглушительным успехом на экраны кинотеатров вышел фильм "Чебурашка", который буквально вернул из чудесного советского детства любимого ушастого героя, который ну ооооочень любит полакомиться апельсинами!
Маленький пушистик снова стал одним из самых любимых плюшевых друзей для миллионов мальчишек и девчонок по всей стране! Да что уж там говорить - взрослые, которые тоже когда-то были маленькими, без ума от милого и смешного Чебурашки! У нас в Гостинице Пожарских на выставке "Рождественские истории" тоже живет Чебурашка, да и апельсинов тут тоже много!
Приходите к нам в гости! Кстати, этот день, как впрочем, и многие другие, особенно зимние дни, идеален для того, чтобы побаловать себя горячем чаем с имбирем и апельсином! У нас как раз есть такой в кофейне "У Пожарского в Торжке"! А если вы хотите вновь окунуться на несколько десятков лет назад и вспомнить или узнать о том, каким было советское детство, то приглашаем вас в Дом России ВИЭМ, где до 29 февраля разместилась выставка "Совок?
Или ностальгия по настоящему? Ждем вас с апельсинами для Чебурашки к нам в музей! Рождественские фильмы для всей семьи. Рождество это время чудес! Хочу предложить подборку интересных фильмов, которые не только приятно смотреть всей семьёй, но и есть над чем подумать и порассуждать с детьми Будет вкусно. Апельсиновый кекс, новогодний. Галина Кухня. Мамины вкусные рецепты. Рождественский салат с апельсинами - простой рецепт!
Гости будут в восторге! Фильмы про Рождество. Часть 3. Новогодние каникулы - отличный повод для продолжения марафона фильмов. Если вы уже посмотрели предыдущие списки, пора приступать к новому, выбирать по душе и наслаждаться процессом. Какао и уютный плед однозначно поддержат праздничную атмосферу Дина, Коллекция Рецептов.
Рождественский гусь в духовке с яблоками. Придумала торт "рождественская свеча" - получился шикарный, нежный пропитанный! Очень понравился, поэтому обязана поделиться рецептом. Утка на Рождество. Эфирные масла с Людмилой Кретовой. Сегодня поделюсь с вами красивыми добрыми фильмами с зимней Рождественской атмосферой. Буду рада, если кто-нибудь скрасит свой вечер каким-нибудь из них.
Я не все фильмы из этой подборки смотрела, но то, чего не видела, выбирала по отзывам и рейтингам для личного просмотра. Пользуйтесь подборкой и пишите в комментариях, что вам понравилось. Сага 23 мая , Наблюдатели 6 июня , Мыслями наизнанку 2 13 июня , Тихое место: День первый 27 июня , Смерчи 18 июля.
Украинский язык. Русский язык. Томас Блэкбёрн. Брэд Флинн. Кристен Хэйген. Robyn Nethercote. Стивен К. Вирджиния Райан. Мартин Шарп.
